No es ningún secreto que en las últimas décadas, la arquitectura ha tenido que “ponerse al día” constantemente con tecnologías cada vez más complejas. El "relleno" técnico de los edificios se ha vuelto tan complicado que en el proceso de diseño de cualquier edificio moderno, un arquitecto debe cooperar con un gran personal de especialistas en campos relacionados. Al mismo tiempo, el arquitecto se está apartando cada vez más no solo, por ejemplo, del diseño de sistemas para equipos teatrales, comerciales y de otro tipo, sino también de elementos como ventanas y puertas. La pregunta surge naturalmente: ¿qué le queda al propio arquitecto? El autor del informe "Tecnología y Arquitectura", Doctor en Arquitectura, Miembro Correspondiente de RAASN, Alexander Anisimov, cree que la suerte de un arquitecto hoy es crear una hermosa "concha", y en el caso de un proyecto - trabajar como gerente que consolida el esfuerzo de todos en la construcción.
Una de las consecuencias más llamativas de esta tendencia, según Alexander Anisimov, puede considerarse concursos de arquitectura moderna, en cuyas especificaciones técnicas todos los parámetros del edificio están realmente predeterminados, excepto por su apariencia externa, y como resultado, los participantes gastan todas sus habilidades y creatividad en el caparazón. Anisimov nombró un concurso internacional para el diseño de la segunda etapa del Teatro Mariinsky en San Petersburgo como uno de los ejemplos rusos más famosos de este enfoque: la forma del plan y las dimensiones del edificio, así como toda la parte del escenario. del teatro, estaban predeterminados en él. El TK fue desarrollado por una empresa especialmente invitada para esto, y cualquier desviación del mismo se consideró una violación de las condiciones de la competencia, por lo que los concursantes no tuvieron más remedio que crear una imagen externa tentadora: Dominique Perrault inventó la "nube dorada ", Eric Owen Moss -" bolsas de cristal "…
Según Alexander Anisimov, hoy las tecnologías están cambiando tan rápidamente que, sin haber agotado aún su margen de seguridad, el edificio se vuelve obsoleto y requiere reconstrucción o demolición. Está claro que ambos son mucho más convenientes y económicos de implementar si el "shell" no está asociado con la estructura interna. Como señala Anisimov, hoy ha prevalecido la tendencia hacia espacios transformables polifuncionales, en sustitución de la arquitectura estacionaria. Una carcasa reemplazable, por ejemplo, hecha de tela especial o teflón, ya se usa en todas partes, especialmente en los edificios de pabellones de exposiciones, estadios deportivos, mega centros comerciales.
Junto con los temas biomórficos de moda en la década de 1990, en busca de formas originales para tales "conchas", la arquitectura de la década de 2000 comenzó a utilizar cada vez más modelos matemáticos que revelaron inesperadamente ricas posibilidades estéticas. Como dijo Dmitry Kozlov, PhD en Historia del Arte, Investigador en NIITAG, en su informe, entre estos modelos, las llamadas superficies unilaterales son de particular interés para los arquitectos, el más famoso de los cuales es la banda de Mobius. A principios del siglo XX, estas intrincadas estructuras matemáticas fueron descritas por artistas, hoy el testigo ha pasado a los arquitectos: Peter Eisenmann, UN Studio, BIG edificios destacados sobre el tema de Mobius. Estos proyectos, sin embargo, utilizan hasta ahora solo una apariencia externa de la forma de una cinta, aunque se pueden crear cosas más sorprendentes sobre su base, por ejemplo, algo así como un único interior-exterior extendido. Es posible, dice Kozlov, que un objeto así aparezca en un futuro muy cercano.
Si nos apartamos de la formación de formas y recurrimos al método de erigir tales estructuras, entonces las matemáticas resultan indispensables aquí y sugieren cosas absolutamente fantásticas. Que hay al menos impresoras tridimensionales que "imprimen" proyectos inmediatamente en modelos tridimensionales. Sin embargo, aunque tal equipo se usa solo en diseño o para hacer modelos, los investigadores no excluyen que en el futuro los impresores "crecerán" hasta el tamaño de un edificio residencial promedio y comenzarán a "moldear" edificios en tamaño completo.
De hecho, el proceso de diseño durante las últimas décadas ha estado completamente subordinado a la tecnología informática. Y esto es una consecuencia no solo de la rápida informatización, sino también de los parámetros técnicos increíblemente complicados de los edificios modernos, que una sola persona ya no puede captar ni comprender. Hoy en día, todos los parámetros están incluidos en el programa y, de hecho, es ella (y no el arquitecto) quien crea el edificio. Es cierto que si hace unos años los arquitectos hicieron sonar la alarma sobre el hecho de que la computadora realmente les priva de la oportunidad de crear, hoy están cada vez más dispuestos a explorar las posibilidades de la cocreación con la máquina. El llamado "barroco digital" se está volviendo cada vez más popular y solicitado en la arquitectura moderna, y se prestó mucha atención a esta dirección en la conferencia.
Por ejemplo, la doctora en arquitectura Irina Dobritsyna, autora de varios libros sobre arquitectura moderna, cree que ese "nuevo formalismo" refleja la protesta de la comunidad arquitectónica contra el enfoque de "ingeniería" del diseño. La nueva generación, por ejemplo, los estudiantes del célebre grupo Coop Himmelb (l) au, crean edificios enfáticamente manieristas, redundantes en su novedad formal, demostrando que han superado la apremiante complejidad técnica. Es cierto que si este fenómeno se generalizará y si esto conducirá a la aparición de la figura del arquitecto-Creador, en una escala comparable a la de los maestros de épocas pasadas, los científicos del NIITAG aún no se han comprometido a predecir.
