La mesa redonda, organizada por el proyecto Eshkolot, fue moderada por la crítica arquitectónica Maria Fadeeva y el filólogo Semyon Parizhsky. A la discusión asistieron los arquitectos Ilya Mukosey (oficina de arquitectura PlanAr), Oleg Zhukov y Mikhail Skvortsov (oficina MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE), Alexander Kuptsov (Arquitectos Gikalo Kuptsov), Stepan Lipgart (Hijos de Iofan), Sergei Korsakov (Karton Airapetovortsov), Levante. y Valeria Preobrazhenskaya (TOTEMENT / PAPER), así como la profesora del Instituto de Arquitectura de Moscú Anna Bronovitskaya.
La discusión sobre las estructuras temporales se programó para que coincidiera con la tradicional fiesta judía de Sucot, que marca el final de la cosecha y se celebra a mediados de octubre con una comida en una cabaña ligera ("sucá") construida especialmente para este día. Y dado que la discusión en Strelka tuvo lugar justo en la víspera de las vacaciones, la conversación se centró primero en la sucá, y solo luego cambió a sus contrapartes modernas: todo tipo de puestos, quioscos, paradas de autobús, hoteles cápsula y otras estructuras impermanentes.
Según Semyon Parizsky, la regla principal para erigir una sucá es: su techo debe proteger a una persona del sol y, al mismo tiempo, no oscurecerle el cielo. Es decir, no es solo una choza, sino una estructura con un profundo significado metafísico: cubrir a una persona, no la priva de libertad, no limita su comunicación con el Todopoderoso. Y de ahí la pregunta bastante natural: ¿hay algo metafísico en las obras modernas de pequeña arquitectura que nos rodean a cada paso? ¿Pueden, en principio, reclamar el título de obras: arquitectura, arte, etc.? Los participantes en la discusión llegaron a una conclusión unánime: la sucá como expresión arquitectónica de la "falta de hogar ceremonial" resultó ser sorprendentemente en consonancia con las realidades de una metrópoli moderna, cuya población es extremadamente móvil y necesita no sólo edificios "estacionarios", pero también todo tipo de volúmenes pequeños y fácilmente modificables.
Según el arquitecto Ilya Mukosey, las estructuras temporales no solo acechan al espectador a cada paso (conchas, puestos de cerveza y periódicos), son el verdadero rostro de una gran ciudad, que testifica elocuentemente de pertenecer a la era moderna. Y debido al hecho de que el ciclo de vida de tales estructuras es increíblemente corto, se convierten en un material muy conveniente para discusiones públicas y un campo ideal para probar nuevas ideas. Sergey Korsakov, autor del proyecto Kartonia, afirma que trabajar con estructuras temporales permite a un joven arquitecto liberar su imaginación y buscar nuevos métodos de trabajo, encontrar soluciones arquitectónicas inesperadas.
Alexander Kuptsov y Anna Bronovitskaya llamaron la atención de la audiencia sobre el hecho de que muchas formas de arquitectura temporal entraron en la historia de la arquitectura junto con complejos monumentales: estos son puestos y pabellones (Exposición agrícola en Moscú) y puestos de información (Potsdamer Platz en Berlín), y alojamiento temporal (caja, hotel cápsula). Stepan Lipgart, a su vez, utilizando el ejemplo de los pabellones de la URSS y Alemania en la Exposición Mundial de París, demostró cuán importante puede jugar el papel de la arquitectura temporal en la política, cómo la línea es delgada entre lo temporal y lo permanente. Los participantes en la discusión también recordaron que a menudo lo que se crea durante varios años permanece en pie durante décadas y se convierte en un símbolo de generaciones: famosos cines de verano, un atributo indispensable de Moscú en la década de 1950, máquinas de refrescos, quioscos Rospechat y paradas de autobús transparentes, que ya son un signo de nuestro tiempo.
Según Levon Airapetov, la arquitectura temporal ayuda idealmente a resolver los problemas locales y encarna un "pensamiento breve". Pero al mismo tiempo, llama al arquitecto a la responsabilidad: rápido no significa malo, y si no sabes trabajar bien con una forma pequeña, confíaselo al diseñador y al constructor. Mikhail Skvortsov estuvo de acuerdo con esto: en su opinión, la "temporalidad concebida" parece más natural que espontánea o accidental.
Resumiendo los resultados de la mesa redonda, Ilya Mukosey enfatizó que un arquitecto debe guiarse por las necesidades del público en su obra, pero no por sus gustos. La arquitectura temporal incluso una metrópoli moderna tiene la oportunidad de recibir las adiciones más inesperadas a la apariencia canónica y esto, como dicen, no es un pecado para no aprovechar.
