Puede llegar al Kremlin de la antigua ciudad de Yaroslavl caminando por el terraplén de Volzhskaya pasando el "pabellón de Ostrovsky" circular. Justo al acercarse al Kremlin, Yaroslavl de repente deja de ser una ciudad, convirtiéndose en un parque vacío con un gran campo de fútbol a mano derecha. Sin embargo, este lugar es el núcleo del centro histórico, donde el príncipe Yaroslav el Sabio, según la leyenda, mató al oso pagano sagrado y fundó la ciudad en un cabo en la confluencia del río Kotorosl en el Volga. Ahora que llegamos al Kremlin, solo la torre cuadrada del Volga en la ladera del río nos recuerda: no hay muros (eran de madera) y las murallas no son visibles. Aquí solo han sobrevivido las Cámaras Metropolitanas (un edificio de finales del siglo XVII con un museo con una buena colección de iconos) y la Iglesia Empire de Tikhon con la casa de su clérigo. Justo entre las cámaras y la iglesia, la empresa de desarrollo Rusresort planea construir un hotel de 5 estrellas de élite diseñado por Vladimir Plotkin.
Antes del inicio de la construcción, los clientes llevaron a cabo excavaciones de seguridad: se descubrieron en el sitio los cimientos de la Iglesia de San Juan Crisóstomo (Nuestra Señora de Shuya) en 1690, volados a fines de la década de 1920. Por lo tanto, el plan del futuro hotel resultó ser complicado: se puede imaginar en forma de un rectángulo del que se cortaron las esquinas norte y sur; por un lado, el volumen se aleja de la casa del clero (con su estado de un “monumento identificado”), y por el otro, pasa por alto los cimientos de la iglesia. Los cimientos (se puede rastrear claramente el plano de una iglesia de tres ábsides con un pasillo sur) están planeados para ser museificados, es decir, para ser cubiertos con una capa de mampostería de restauración en la parte superior, protegiéndolos de la lluvia y la destrucción. Alrededor de los restos de la iglesia, Vladimir Plotkin planeó un museo al aire libre: una pequeña área con cimientos (debido a la capa cultural eliminada por los arqueólogos, está por debajo del nivel actual de la calle) estará cercada a ambos lados por muros de piedra. que funciona como stand de museo con una historia sobre el lugar y sobre el monumento. Desde el hotel, este patio-museo "incorporado" se puede ver a través de vitrinas, a través de grandes paredes de vidrio. Del mismo modo, en los hoteles y restaurantes mediterráneos, puede encontrar un capitel antiguo o una escultura renacentista en el patio o en la pared.
La silueta del hotel Vladimir Plotkin, como él mismo admite, tomó prestada de viejos ataúdes, cuyas tapas altas, como saben, se estrecharon hacia arriba, formando una especie de trapecio. La forma del ataúd coincidió sorprendentemente con las fachadas populares en la arquitectura moderna, biseladas en la parte superior derecha a lo largo de la línea de las ventanas. Esta técnica, que alude remota e indirectamente a la silueta tradicional de un techo inclinado, es bastante popular en la actualidad. Para la arquitectura moderna, también es relevante asimilar todo el edificio en su conjunto a algo históricamente de tamaño mediano: hay casas de maletas y aquí, una casa de ataúdes. Recuerdo la expresión figurativa de un famoso profesor de historia de la arquitectura rusa antigua, que en broma llamó a los templos de finales del siglo XVII "cajas talladas". En este caso, esta comparación parecía estar incorporada en su totalidad.
Para que la "caja" sea "tallada", sus fachadas se cubrirán con una malla de finos dibujos de hormigón reforzado con fibra de alta calidad. En la parte superior, esta malla será transparente, translúcida (uno quisiera decir, como un velo) y cubrirá las logias profundas del sol, mientras atrapa el viento fresco del Volga. En los pisos inferiores, el adorno se convertirá en un relieve, comparando en parte las paredes con la talla de piedra blanca. Como base para el adorno, Vladimir Plotkin tomó una "estrella" de piedra blanca encontrada por el arqueólogo N. N. Voronin en 1940 en el sitio de la Catedral de la Asunción de Yaroslavl (este lugar está cerca, cien metros al sur, y está ocupado por la gigantesca catedral de reciente construcción del arquitecto Alexei Denisov). Sorprendentemente, esta conexión con la catedral sigue siendo condicional, y la casa cubierta con patrones repetidos de alfombra encuentra otras alusiones en la arquitectura de Yaroslavl; por ejemplo, las fachadas de la Iglesia de Juan el Bautista en Tolchkovo están completamente salpicadas de azulejos y relieves fraccionados de pequeños semi -columnas.
Sin embargo, a pesar del evidente historicismo, todas las técnicas utilizadas en este proyecto son más que modernas. Incluso diría que este historicismo es el estilo europeo más fresco y relevante. Encontrar un prototipo histórico integral para la forma del edificio, y no solo un prototipo arquitectónico, sino algún objeto que nos lleve más allá del marco de la madre de todas las artes; para envolver una forma simple con un velo ornamental (y no solo así, sino en función del lugar de la fuente, sin embargo, reelaborado más allá del reconocimiento). Y finalmente, organizar un museo en el interior, preservar, mostrar todo lo que los arqueólogos han encontrado. Todos estos son signos del historicismo de los tiempos modernos, más precisamente, del siglo XXI. Es muy fácil distinguirlo. El viejo conservadurismo, que nace directamente de la mentalidad medieval, busca repetir todo "lo que fue", literalmente y con la mayor precisión posible, para fusionarse con el primero como un todo, alma y cuerpo, hasta el punto de la indistinguibilidad. En el siglo XIX, la gente finalmente comenzó a triunfar, y fue entonces cuando se cansó de ello, por lo que apareció un nuevo tipo de historicismo. El historicismo moderno se aleja del sujeto, así es como el científico se aleja de lo que estudia para mirarlo desde fuera. El historicismo moderno es de carácter científico y museístico. Muestra, conserva, conserva y estudia, pero no se disfraza del todo en los viejos tiempos. Por el contrario, enfatiza cuidadosamente la distancia entre "entonces" y "ahora", por lo que es mejor leer la distancia, la distancia temporal. En una palabra, no engaña.
Desde el momento en que comenzaron las excavaciones en el sitio de la Catedral de la Asunción en Yaroslavl en 2004, he estado observando este lugar con bastante atención. Así, la apresurada construcción de una nueva catedral para 4.000 feligreses, que destruyó por completo todo lo que quedaba de los cimientos del siglo XVII, es un ejemplo de ese conservadurismo muy medieval, salvaje, que recibió mucho dinero y tecnologías modernas a su disposición. (como resultado, la parte más estéticamente aceptable del nuevo edificio de la catedral son sus cinco capítulos, copiados de la Catedral de Santa Sofía en Vologda, y el interior, la parte principal del templo, resultó horrible). Cuando, hablando de la construcción de la catedral, los defensores de la antigüedad de Yaroslavl mencionaron un hotel que debería construirse en el Rubleny Gorod, en la parte más vigilada, me sentí espeluznante: tomarían y construirían toda la arqueología con algo grande y feo. Y este proyecto delicado, inteligente, ordenado (todas las alturas se reducen al mínimo, las cornisas se alinean con los vecinos, aquí se han abandonado todos los metros extra posibles) es bastante grato, porque es todo lo contrario del coloso vecino. Así es exactamente como debería construirse en el centro histórico.
Otra pregunta, si es necesario construir o no, va más allá de la arquitectura pura. Puedes construir, pero no puedes construir, por supuesto. Sin embargo, en la antigüedad, los kremlins protegidos por murallas eran las partes más densamente pobladas y urbanizadas de las ciudades. Es cierto que en el Yaroslavl comercial, ya en el siglo XVII, la parte mercantil, el posad, adquirió mayor importancia, pero el Kremlin también era una ciudad, no un parque. Comenzó a vaciarse bajo Catalina, cuando se colocó una plaza con tres vigas frente a la fachada occidental de la catedral en el espíritu del urbanismo clásico. Pero el Kremlin de Yaroslavl finalmente se limpió bajo el régimen soviético, y comenzó en la década de 1930 y terminó en la de 1980: derribaron los edificios del siglo XIX y pavimentaron el bulevar Mira, convirtiendo el centro histórico de la ciudad en un parque.. Entonces, el Kremlin no necesita permanecer completamente vacío. La pregunta, más bien, es cómo se verán exactamente los edificios que pueden aparecer allí: o bien, destruyendo los restos originales de casas y templos históricos, serán antiguos forjados, o serán modernos, pero delicados y no indiferentes al pasado. arquitectura.
Está previsto que el edificio se construya utilizando las últimas tecnologías y materiales, de forma eficiente y muy rápida; el proceso de construcción está pensado de tal manera que cause un mínimo de molestias a los habitantes de la ciudad. Por otro lado, el nuevo edificio también debería traer beneficios a la ciudad, ya que este hotel es uno de los elementos importantes de la reconstrucción de la infraestructura turística del Anillo Dorado, y una vez construido, puede traer ingresos adicionales a Yaroslavl y hacer es más atractivo para los turistas. Además, el hotel está organizado de acuerdo con los estándares europeos, lo cual es bastante raro en nuestras latitudes.
