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proyecto para el territorio de la planta "Filikrovlya"
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Los arquitectos de SPEECH hicieron del tema principal de los panoramas de sus proyectos de competencia: en primer lugar, el río Moscú. Dos volúmenes de edificios residenciales de gran altura, a diferencia de los otros tres proyectos competitivos, están ubicados más cerca del río y del centro del territorio, lejos de los límites de las áreas protegidas, que, como recordamos, están aquí.
suficiente. El plano del edificio norte, alargado a lo largo de la vía férrea y el futuro respaldo de Kutuzovsky Prospekt, tiene forma de L, con un largo "tramo" que se extiende hasta el río y su volumen escalonado con terrazas en los techos abre vistas al río. para áticos finales.
Hay 13 pisos en la parte inferior que da al río y 22 en la parte más alta, la segunda casa se extiende a lo largo del río y se eleva de 24 a 30 pisos de norte a sur. Así, ambos cascos forman una composición de placas escalonadas, que desde el lado del río y la Ciudad luce lo más enrarecida posible con tales volúmenes. Es un poco como un Tetris volumétrico, donde la arquitectura moderna puede alejarse de la comparación con este viejo juego, las figuras se desarrollan "de izquierda a derecha, de arriba a abajo", sin dejar ninguna duda de que su forma está inscrita en muchas restricciones, pero en al mismo tiempo, no carece de lógica interna y gracia estereométrica.
La yuxtaposición de casas de placas en ángulo recto hace que el proyecto sea palpablemente modernista, especialmente cuando se ve desde la distancia.
Tres volúmenes transversales crecen desde la placa del segundo cuerpo sur, de modo que el plano, si continuamos con las analogías alfabéticas, se parece a la letra Ш con palos mirando al río. Esto también ayuda a revelar las vistas, ya que el río es largo, y aunque las fachadas laterales de los volúmenes transversales lo miran en ángulo, sienten plenamente tanto la libertad como la inmensidad del paisaje.
Las ventanas de la parte extendida del edificio norte están subordinadas a la misma lógica de mirar el río “por la oblicua”. Para mejorar las características de la vista, los arquitectos utilizaron muchos ventanales triangulares: las paredes laterales del edificio en forma de L están salpicadas de ellos, de modo que el contorno del plan parece ser parte de algún tipo de gráfico, un boceto., donde la línea de la pluma de repente entró en un zigzag. Especialmente porque los ventanales no son estrictamente triangulares: están girados en ángulo, en la pared sur hacia el río, en el norte del río, hacia Fili, donde se ve el contorno de la famosa iglesia. Además, los ventanales son de diferentes escalas y están sujetos a diferentes ritmos, por lo que hay una sensación de contorno dibujado algo nervioso y puntiagudo.
Las líneas del edificio sur son más tranquilas, aquí se da una placa extendida a los ventanales triangulares, y en los volúmenes transversales, grandes inserciones: "televisores" de proporciones de cinta, uniendo dos pisos y encerrados en marcos planos respetables, juegan un importante papel. En la placa transversal norte, están levemente girados, afilando las esquinas y nuevamente dando al plano un gráfico sofisticado. En los otros dos volúmenes, es un poco más grande y simple: aquí, repisas y repisas se alternan, en su mayoría "abrazando" las esquinas, nuevamente, para revelar vistas en dos lados y dejar entrar más luz.
Las fachadas de los tres pisos superiores de los áticos son mayoritariamente acristaladas, sobre todo en los extremos, y no solo la que da al río. Las placas transversales del edificio sur crecen más altas que las longitudinales y "miran" a través de vidrieras sólidas en todas direcciones. Todos los techos están planificados para funcionar, con techos de pérgola que protegen de la lluvia y el sol.
La cuadrícula de la fachada también se inclina hacia la variabilidad en el marco de una similitud fácilmente legible. Por un lado, todas las secciones son diferentes: un poco de sombra, un pequeño patrón, imitando “manos diferentes”. Por otro lado, todas estas “manos” tocan definitivamente la misma melodía: el color no va más allá de la gama de los ladrillos beige claro, cuya disposición ornamental atípica se forma en estrictas “trenzas” y “ondas” fraccionadas. El tono claro del ladrillo, junto con el brillo del vidrio, se suman a una gama muy comedida, en consonancia con la paleta de arena azulada de las olas del río.
Los estacionamientos subterráneos usan una diferencia de relieve: de oeste a este, hasta el río, alcanza los 8 metros aquí, por lo que se colocaron dos niveles debajo de una parte del edificio norte. El nivel inferior del estacionamiento une ambas casas.
La función importante para nuestro tiempo de los espacios públicos en el proyecto se da a dos bulevares peatonales. Uno, orientado al otro lado del río, se extiende a lo largo del edificio norte. El segundo es a lo largo del río: el terraplén está densamente revestido de piedra, más cerca de las casas hay una cierta cantidad de verdor organizado, que se refleja en una vegetación similar en los dos patios del edificio sur. Estas áreas públicas están diseñadas con bastante regularidad y están inspiradas, como las fachadas de ladrillo, en los centros históricos de las ciudades europeas, aunque los alrededores, obviamente, aquí son más industriales que pastorales-históricos, que se construyen solo en el vecindario de un metro abierto. línea, una vía férrea y un futuro paso elevado. Entonces, el mejor de los paralelos propuestos por los autores del proyecto parece ser la vista del Puente de Manhattan, pero las perspectivas de las torres se correlacionan bien con la silueta de la ciudad de Moscú, que es una parte obligada del entorno aquí. Este lugar es parte de una gran ciudad de rascacielos, y el paisaje urbano resulta ser bastante duro y de gran escala; No importa cuánto queramos vivir a orillas de un río muy tranquilo, Moscú es una ciudad completamente diferente.
La parte suroeste del territorio, donde una línea de metro recorre el contorno inferior, y el borde de la esquina está cortado por líneas eléctricas, se da a un jardín de infancia y una escuela, y se pone en marcha el dibujo ortogonal de casas con el " Plástico geológico "de curvas inscritas en las líneas de relieve.
Se hacen eco de los contornos igualmente vivos del paisaje, enmarcando el estadio de la escuela abierta y varios deportes y patios de recreo ubicados en lugares con la mejor insolación. Cortar las fachadas de vidrio con listones delgados revela las fachadas suroeste al sol, y los techos verdes hacen que los edificios de la escuela y el jardín parezcan elementos de algún fantástico mecanismo subterráneo que surgió de la tierra. Lo que se suma a esto, en contraste con la parte residencial, bastante pintoresca del proyecto, es un elemento del juego que no es superfluo aquí.
