Heldenberg es un edificio específico, al mismo tiempo un monumento al militarismo de mediados del siglo XIX y la ambición de su constructor, que se enriqueció suministrando alimentos, telas y calzado para el ejército del comerciante Josef Pargfrieder. Era amigo del mariscal de campo Josef Radetzky von Radetz (es a él a quien se dedica la famosa marcha de Johann Strauss) y quería organizar un panteón en honor a este y otros grandes líderes militares austriacos, siguiendo el modelo de "Walhalla" de Leo von Klenze. cerca de Ratisbona. Así es como apareció la "montaña de los héroes" - Heldenberg: un conjunto de parque con bustos y estatuas de emperadores austriacos y destacados comandantes de la Edad Media, hay alrededor de 150 en total. También están enterrados en una cripta especialmente construida Radetsky y otro mariscal de campo, Maximilian von Wimpfen, que financió a Pargfrieder, quien también pagó todas sus deudas. El emperador no pudo ignorar este aporte patriótico, por lo que se vio obligado a elevar al empresario a un rango noble, que buscaba.
En el centro del conjunto hay una “sala de pilares” donde se suponía que vivían los veteranos (según el principio de la Casa de los Inválidos de París). Ahora está ocupado con una exposición histórico-militar, incluido el Museo Radetzky. Junto a él, se construyó un nuevo edificio según el proyecto de Peter Ebner, donde se pueden realizar exposiciones sobre cualquier tema, no solo "conmemorativo". Es importante señalar que el edificio apareció como parte de las medidas para renovar Heldenberg, que a finales del siglo XX cayó en cierta desolación. Ahora allí, además del monumento en sí, hay una reconstrucción de un pueblo neolítico y una necrópolis (sus restos se encontraron cerca), un museo de autos antiguos e incluso un "espectáculo de gala" de caballos de Lipizzan.
Dado que el nuevo edificio del museo está ubicado en el centro mismo del complejo conmemorativo, está casi completamente escondido bajo el suelo, o más bien, está inscrito en una muralla baja. Del lado de la "sala de pilares" sobresale el volumen de la entrada: como si un bloque de vidrio y hormigón flotara sobre el suelo, en el lado opuesto hay un arco de salida. En lo alto de la muralla se ven tres volúmenes de hormigón más: por ellos entra la luz del sol.
El interior es un espacio neutro, evitando, al mismo tiempo, el esquema típico de un museo moderno con pasillos blancos - "cajas" inundadas de iluminación eléctrica. Aquí, las habitaciones que fluyen entre sí están iluminadas por una luz cenital difusa: este es un mundo tranquilo, muy diferente de la bravura clásica tardía del monumento de arriba. El arquitecto se esforzaba por lograr este efecto.
