El 27 de noviembre se publicó un artículo sobre este proyecto, tras lo cual la redacción recibió una carta de la diputada del distrito municipal de Sokol, Daria Novozhilkina, exigiendo una refutación de la información de que “la casa sufrió varios incendios, se encuentra en un estado terrible y ahora, debido a su ruina, ha sido destinada a demolición ". "En realidad", escribe Daria Novozhilkina, "el edificio nunca ha sido destruido por un incendio, está en buen estado de funcionamiento y no hay motivos para reconocerlo como ruinoso". Hemos eliminado el texto sobre el proyecto de la publicación para comprender la situación, y ahora estamos devolviendo una historia sobre el proyecto con nuevos comentarios.
Estamos hablando de un edificio con la dirección: Moscú, st. Sandy, casa 10. La casa fue construida, según información publicada en wikimapia, en 1949. También dice que la casa fue "habitada por empleados del Instituto Kurchatov y físicos nucleares".
A continuación se presenta una refutación editorial:
Los editores no tienen constancia de que la información sobre varios incendios que lleva esta casa, sobre su pésimo estado y su definición de demolición, corresponda a la realidad. Sobre esta base, así como sobre la base de las acusaciones dadas en la carta dirigida al consejo editorial de la diputada Daria Novozhilkina, el consejo editorial refuta esta información
Mientras tanto, los editores tienen a su disposición el texto del ARI (acta de uso permitido, de fecha 15.05.2008 y ampliada el 27.09.2009, con dirección calle Peschanaya, Propiedad 10), donde, entre otras cosas, dice: Hay 4 recomendados para demolición en el sitio. -Edificio residencial de pisos y 45 garajes metálicos, recomendados para conclusión. Un estudio superficial de la historia del sitio mostró que el permiso de construcción aquí fue emitido por el gobierno de Moscú y firmado en 2004 por Yuri Luzhkov, pero retirado por la administración de la ciudad en 2012. El trabajo en el proyecto publicado se llevó a cabo en un momento en que los permisos eran válidos; el proyecto se finalizó a petición del cliente y posteriormente.
A pesar de que los permisos de construcción han sido revocados, reconocemos el derecho de los arquitectos - los autores del proyecto a publicar su trabajo y debajo está el texto original que describe la idea creativa. La frase refutada se muestra tachada. ***
Moscú, "Falcon", Sandy street. El taller "Cuarta Dimensión" en un sitio con un área de poco más de una hectárea y media, diseña un conjunto residencial: tres torres aerodinámicas - tres grandes volúmenes, en términos de similar a las piedras talladas suavemente por el agua, como accidentalmente arrojado a tierra por una ola. Por un lado, el ritmo estricto de los barrios estalinistas, por el otro, torres de los años ochenta no estilizadas en absoluto. Es con un conjunto de tres torres de este tipo que el complejo proyectado tiene algo en común con su composición de tres partes.
Los autores se negaron deliberadamente a continuar la línea trimestral y cerrada de los edificios estalinistas: evitando la aparición de muros en blanco y confiando en mantener la máxima apertura de espacios con vistas al parque vecino. Y las torres de piedra crecen literalmente en medio del macizo verde adyacente al parque, dejando entrar aire al patio del complejo y no oscureciendo nada con ellas, incluso la Iglesia de Todos los Santos del patio Patriarcal que se encuentra un poco en la distancia. Pero la proximidad al templo impone restricciones estrictas, incluso en altura. Y, a pesar de que ya se han construido edificios de treinta pisos en las cercanías, y el GPZU permitió veintidós, los arquitectos decidieron quedarse en trece pisos. Y en lugar de dos edificios altos, propusieron tres, acordes con el entorno: el contorno complejo del sitio permitió organizar los edificios de modo que no se oscurecieran entre sí. Al mismo tiempo, fue posible preservar un espacio de patio bastante amplio, libre de automóviles, saturado de vegetación, áreas de juegos para niños y áreas para caminar. Y en la parte occidental, en una colina en el patio, un jardín de infancia de dos pisos para 55 lugares, pintado con el mismo estilo que las torres residenciales, otro pequeño atolón en el mar de la vida urbana.
Pero todo esto será más tarde, y ahora hay un edificio residencial en el sitio, que alguna vez fue una escuela. La casa ha sufrido varios incendios, se encuentra en un estado terrible y ahora, debido a su ruina, ha sido destinada a demolición. Como dijo uno de los autores del proyecto, Vsevolod Medvedev, dadas las circunstancias, el cliente se comprometió a trasladar a todos los residentes de esta casa escolar a uno de los edificios del nuevo complejo, habiéndolo construido mucho antes de la demolición de su ruinoso vivienda.
Además del entorno complejo y la situación en el sitio, que sin duda había que tener en cuenta, todavía hay terrenos difíciles aquí: un río subterráneo cruza el sitio. Pero el cliente dio a los arquitectos una libertad casi total, confiando en su experiencia y gusto profesional.
Como resultado de una larga búsqueda de una solución, surgió un concepto simple y fácil de leer a partir de una gran cantidad de bocetos complejos. La idea principal del proyecto es la ausencia de esquinas. Mientras serpentea entre los edificios, una persona no encuentra ningún obstáculo visual. Su mirada parece girar en espiral, siguiendo las suaves líneas fluidas de las fachadas.
Los tres volúmenes se resuelven de diferentes maneras, pero muestran claramente una transición suave desde la decoración bastante pesada de uno de los edificios, hecha de piedra natural, a las fachadas casi completamente de vidrio e ingrávidas de la torre en forma de V en el plan. referido al interior del sitio. El primero, edificio de piedra, ubicado más cerca del frente de las casas estalinistas, adopta algunas de sus características, sin copiar la muestra y sin imitarla. Su arquitectura gravita perceptiblemente hacia los clásicos. Hay un ritmo de ventanas claramente expresado, y cintas horizontales de cornisas, y una característica solución colorista, y por supuesto, decoración en piedra, que forma una imagen monumental y austera.
El otro bloque, "de transición", se distingue por un carácter más atrevido y moderno. El ritmo horizontal de sus cornisas se confunde de vez en cuando por la inclusión de listones verticales o el corte frecuente de grandes ventanales cuadrados. Sus fachadas parecen ser más abiertas y variadas. El tercer y más radical volumen está en vidrio y metal. Esta torre, por así decirlo, se niega a mirar hacia atrás al entorno, demostrando ligereza, permeabilidad, máxima apertura y, lo más importante, pertenencia a la arquitectura del siglo XXI. La única reverencia hacia los vecinos son las mismas cornisas, que rodean firmemente el perímetro del edificio con anchas cintas de acero.
El elemento unificador son los áticos que están igualmente diseñados para las tres torres, algo que recuerda a los sombreros de los graduados de las universidades europeas. Y abajo, al nivel de los ojos humanos, los autores indican claramente la similitud del estilo de los edificios: a lo largo de todos los primeros pisos, hay grandes vitrinas de vidrio y galerías abiertas debajo de los toldos, lo que le permite moverse por el patio sin temor a mojarse bajo la lluvia. El proyecto va acompañado de detalles encantadores, como es costumbre ahora, de la mejora: una cinta de retroiluminación sobre la acera, un pavimento en espiga con trazos de lámparas incorporados, mecedoras, cuya silueta estilizada se asemeja a los planos de una casa.
Hablando sobre el proyecto, Vsevolod Medvedev se quejó de que el complejo resultó ser demasiado sobrio y algo arcaico. Sin embargo, gracias a este enfoque, la nueva arquitectura, que crece en la línea de los densos edificios de Moscú, no destruye su integridad, sino que, por el contrario, intenta preservar la conexión gradualmente esquiva de los tiempos.
