Este complejo fue construido en la intersección de las calles Valovaya y Bolshaya Serpukhovskaya, en el sitio de la panadería # 1. La decisión de demoler este último la tomó la ciudad allá por 1998, y desde el principio se asumió que la panadería permanecería en este lugar, simplemente, equipada con equipos más modernos y compactos, ocuparía un área mucho menor. cediendo parte de una parcela muy ventajosa al centro de negocios. Se suponía que esto se convertiría en un ejemplo de un escenario fundamentalmente nuevo para Moscú de reubicación de la producción, cuando no se saca del centro, sino que se reformatea. Sin embargo, la búsqueda de una solución arquitectónica óptima se prolongó durante tanto tiempo que ya no es necesario hablar de ningún know-how. El cliente recurrió a TPO "Reserve" en 2008 con una solicitud para corregir las fachadas del concepto desarrollado por otra oficina, pero el equipo de Vladimir Plotkin propuso su propia versión de la ubicación del centro de negocios.
Teniendo en cuenta la ubicación clave del sitio (justo en el Anillo de los Jardines, y es en este lugar donde hace una curva suave característica), los arquitectos repensaron la forma y la plasticidad del objeto en sí, comparando un edificio en una curva. a una bisagra. Luego, en 2008, el cilindro del edificio principal, ensamblado a partir de ventanales triangulares y como si estuviera “atado” con anchos cinturones de piedra natural y vidrio, parecía más que innovador (encontramos un motivo similar en el proyecto del conjunto residencial”.
Distrito ", en el que Vladimir Plotkin trabajó en los mismos años). Sin lugar a dudas, la "bisagra" acanalada habría aportado una frescura y un simbolismo no triviales a la apariencia de Sadovoye, que falta mucho en esta parte del anillo, pero la comunidad arquitectónica no creía en una forma tan audaz, y sus autores recibieron recomendaciones para hacer algo más tradicional. Como admite Vladimir Plotkin, en esta etapa estaba listo para abandonar a Gross, pero estalló una crisis, el volumen de trabajo se redujo drásticamente y, como dicen, cualquier pedido fue útil.
En el verano de 2009, "Reserve" volvió a presentar el proyecto revisado al consejo de arquitectura. Esta vez, el complejo en el plano ya tenía una forma trapezoidal, que en realidad repetía la forma del sitio y permitía indicar al máximo su presencia en la intersección. Pero el tema de la "articulación" todavía era evidente en el proyecto: el edificio parecía abrazar el sitio. Es cierto que se recomendó a los autores que abandonaran este toque directo de plasticidad, así como el tema de los bordes rotos-laminillas que adornaban las fachadas. En cuanto a este último, los miembros del consejo insistieron fuertemente en observar las "tradiciones de la arquitectura del Anillo de los Jardines", pero es en la región de Valovaya donde reina tal polifonía de estilos que fue muy difícil elegir un posible hito. “En un momento nos aconsejaron que nos centramos en la casa vecina, construida a finales de la era de Stalin, pero este no es un proyecto sobresaliente, que nos pareció extraño de clonar”, explica Vladimir Plotkin.
Sin embargo, algunos temas generales de Moscú aparecieron en la arquitectura del complejo: los autores introdujeron claras divisiones verticales y horizontales, prefirieron una paleta de color beige-ocre y sugirieron el uso de paneles de piedra natural con adornos tallados. De una manera típica de Moscú, los dos pisos superiores del edificio estaban separados visualmente: el área de acristalamiento es mucho más grande y el adorno da paso a una oxidación lacónica. Sin embargo, incluso esta versión tuvo que ser finalizada por los arquitectos: gradualmente, las inserciones ornamentadas y la diferencia visual entre los pisos desaparecieron del proyecto. Vladimir Plotkin califica la opción que finalmente entró en funcionamiento como “la más relajada”.
De acuerdo con los términos de referencia originales, el complejo consta de dos volúmenes: el edificio principal del centro de negocios frente al Anillo de los Jardines y el edificio de producción, construido a lo largo del borde trasero del sitio paralelo a la calle Valovaya. Se resuelven de formas completamente diferentes, tanto en su forma como en el diseño de las fachadas. El edificio principal ha conservado la forma trapezoidal del plan, y en ambas bases de este trapezoide se hicieron huecos bastante profundos, una especie de pozos de luz, que permitían retirarse a una distancia estándar de los pozos de ventilación del metro ubicados en el sitio.
El ángulo con el que el volumen se enfrenta a la intersección es mínimo, pero sin embargo suavizado, lo que se enfatiza elegante y discretamente por el vidrio curvo utilizado aquí. Los dos planos de la fachada principal que divergen de este eje forman un gran ángulo, haciendo eco exactamente de las líneas rojas de las calles que se cruzan, y la dinámica de esta expansión se enfatiza con la ayuda de contornos que dominan en el diseño del edificio. Los cinturones beige claro de los pisos entre pisos se cortan con listones decorativos más oscuros, ocultando el ancho y la monotonía de estos elementos. Los arquitectos dieron el mismo tono más oscuro a las inserciones verticales entre ventanas.
El revestimiento no está hecho de piedra, sino de paneles de hormigón reforzado con fibra de vidrio integrados en un sistema modular: este material relativamente nuevo permite hacer que el plástico de la fachada sea bastante rico y complejo, sin hacerlo más pesado: el panel promedio el grosor es de uno y medio a dos centímetros. Además, el proyecto tuvo en cuenta de inmediato la iluminación decorativa de las fachadas del edificio: los nichos especiales para lámparas están completamente integrados en el revestimiento de la fachada.
Y si todos los cinturones se resuelven de la misma manera, entonces las inserciones de ventana en ventana cambian: los arquitectos imponen una delgada cuadrícula rectangular sobre una placa de textura más oscura, cuyas "celdas" varían constantemente, lo que trae una intriga interesante a esto realmente. Fachada muy tranquila. El edificio, alejado del Anillo de los Jardines, se diferencia significativamente de la fachada principal revestida en relieve: la misma cuadrícula modular se interpreta aquí más delgada y, si se me permite decirlo, más limpia. El final de la carrocería se cubre con un patrón ligero de losas de hormigón armado con fibra de vidrio lisas, rugosas y aterciopeladas, amenizadas por varias ventanas; en la fachada trasera, las ventanas en forma de tablero de ajedrez se alternan con paneles de vidrio sobresalientes cubiertos con rayas serigrafiadas.
Cuando pasa por un edificio en un automóvil, no tiene tiempo para ver esos matices, el ojo solo nota un tren de cinturones que fluye a lo largo de la intersección, pero los peatones que caminan hacia el complejo o pasan por allí no se aburrirán.
Hablando de peatones. En el primer piso del edificio principal, los arquitectos hacen socavados y vidrieras: el edificio se aleja de las líneas rojas, adquiriendo un aspecto más amigable y abierto. Frente a él, una pequeña zona ajardinada se rompe, lo que te obliga a frenar involuntariamente donde antes el flujo de personas iba exclusivamente en tránsito. Un paseo por el complejo también es un gran placer estético. El edificio trasero, que no se parece a un paralelepípedo más lacónico, se enfrenta a su vecino más cercano con una fachada totalmente acristalada, y al nivel del techo hay un puente estrecho entre ellos, que cuando hace buen tiempo casi se disuelve en el cielo de Moscú, pero sin embargo sirve como una materialización indiscutible de la conexión sanguínea de dos volúmenes tan diferentes.
