El proyecto se inició para un concurso internacional de ideas, pero, no cumpliendo con el plazo, los arquitectos lo completaron como un "papel": el concepto de una nueva forma atípica de rascacielos, y lo mostraron en el stand del Archcatálogo. del Arco de Moscú.
Y de acuerdo con los términos del concurso, celebrado en la primavera, se requería proponer un diseño para un edificio de gran altura, que se planea construir en uno de los lugares más destacados de Hong Kong, en la costa cerca de la Centro de exhibición. El rascacielos se requería no solo bueno, sino "arqueológico", correspondiente al concepto
La arcología, - fue propuesta por el arquitecto Paolo Soleri en 1969, luego comenzó a implementarse y no se terminó - el concepto aún existe más en las novelas de ciencia ficción que en la arquitectura, que se reconoce en su breve y repetida Wikipedia, y los autores de el concepto de la competencia. Entonces, de acuerdo con este concepto semi-fantástico (la palabra se compone de dos: "arquitectura" y "ecología"), el edificio debe servirse por completo, ser "pasivo" y no dañar la naturaleza, incluyendo absolutamente todo lo que se necesita para vida. Lo principal (lo que en realidad hace que el concepto sea especialmente fantástico) es que además de las viviendas, oficinas y espacios públicos tradicionales para un moderno complejo multifuncional, debe haber granjas agrícolas que proporcionen alimentos a toda la estructura. Según el concepto de Soleri, un edificio "arqueológico" no tiene por qué ser un rascacielos, pero Hong Kong es una ciudad de gran altura, y se requería un super rascacielos, es decir, un edificio de no menos de 300 metros de altura.
En respuesta a esta tarea, los arquitectos TOTEMENT / PAPER (el joven arquitecto de la oficina Yegor Legkov hizo una contribución significativa al proyecto - enfatizan los directores de la oficina Levon Airapetov y Valeria Preobrazhenskaya) propusieron un rascacielos que es fundamentalmente diferente del " rascacielos ordinarios "del mundo moderno. Recordaron y desarrollaron su idea, probada hace varios años en el proyecto de un centro de exposiciones y negocios para Sakhalin: su esencia es que la materia arquitectónica se forma de acuerdo con un cierto “código” plástico. En este caso, como en Sakhalin, el espacio y el plástico están formados por conos repetidos de diferentes tamaños, algunos de los cuales están invertidos, es decir, se estrechan hacia abajo. El plano, por lo tanto, consta de círculos, los contornos verticales son oblicuos y la sección de cualquier componente por un plano vertical es parabólica. Por lo tanto, los arquitectos obtienen un conjunto bastante extenso de formas atípicas, basando su código plástico en solo una unidad del cono bastante claramente legible.
Pero la técnica más importante en este proyecto (como en el de Sakhalin) no es el cono en sí, sino su sección. Los autores llamaron a la técnica principal "estereotomía", que literalmente significa "sección de volumen": la materia urbana, que consiste en edificios cónicos y el espacio entre ellos, está cortado por planos verticales en los límites del sitio, como el queso suizo o un pedazo de sandía cortado de un todo. Este enfoque, los arquitectos enfatizan específicamente esto, permite la posibilidad de un desarrollo sin fin en amplitud: imagine una ciudad cuyos barrios consisten en casas de forma cónica, bastante densamente espaciadas sobre césped verde, una especie de bosque de troncos de casas, cortado por calles, y donde la línea roja de la parcela corre a lo largo del conjunto de cono, se corta, formando un plano con contornos parabólicos. El enfoque es opuesto al barrio clásico, donde las casas se construyen a lo largo del perímetro del solar, y mientras tanto, la libertad de sección permite inscribir tal "materia urbana", si se desea, en cualquier cuadrícula de calles.
El desarrollo del tema verticalmente es aún más importante. Aquí la "tectónica" está conectada: casas-conos de 17 pisos de altura, más niveles altos superiores e inferiores (sus fachadas están diseñadas en forma de celosías diagonales de Shújov, la idea es constructiva y expresiva). Cada grupo de casas se encuentra en un estilobato sólido con tres niveles agrícolas (hay granjas de peces, huertos, corrales de ganado) y alberga el siguiente del mismo nivel. La alternancia se repite cuatro veces: las casas-columnas, colocadas con un denso hipóstilo de cinco piezas por grada, llevan el siguiente estilobato con similares construcciones cónicas. Los edificios del bloque inferior están ocupados por oficinas, dos departamentos están en el medio, los hoteles están ubicados en el superior, a una altura de doscientos metros. La ciudad, inventada por los arquitectos de la oficina TOTEMENT, es capaz de replicarse no solo en amplitud, sino también hacia arriba. Los autores llaman a su concepto un "cuarto vertical"; Se cortaron fragmentos del "césped" de la ciudad, incluida la base agrícola debajo y las casas que crecían en ella; todo estaba apilado o todo eso, tejido en una malla tridimensional reforzada con comunicaciones verticales comunes (también desempeñando el papel de "rigidez de las costillas").
“La estructura de los rascacielos modernos generalmente se oculta detrás de una hermosa concha, subordinada a una forma resbaladiza y generalizada”, dice Levon Airapetov, “lo que hay adentro es completamente incomprensible, y aquellos que miran una torre así y admiran su plasticidad desde el exterior deberían no saber. Nuestra versión del rascacielos es completamente diferente: es una ciudad vertical, está abierta, no oculta, su estructura es obvia.
De hecho, la estructura es transparente, abierta a todos los vientos; Al super rascacielos se le ha añadido una nueva escala intermedia: por un lado, no deja de ser un gigante, pero por otro, el gigantismo forzado se fragmenta, se divide en fragmentos accesibles a la percepción humana (al fin y al cabo, veinte Los pisos son menos de cien).
Por supuesto, no se puede decir que la idea de ciudad vertical sea nueva aquí: se expresó hace mucho tiempo, como la "arqueología" de Soleri. La idea de conectar las torres con puentes (tienes que moverte de alguna manera entre los años setenta, por ejemplo, pisos), cortar un gran volumen con agujeros o comparar un rascacielos con una pila de casas que se suben unas a otras no es nuevo (ver.
De Rotterdam de Rem Koolhaas o M-City de Vladimir Plotkin).
Mientras tanto, en el proyecto TOTEMENT, el principio de la ciudad vertical adquiere cierta pureza y claridad. Parece un fragmento de una ciudad total del futuro, abierta a la replicación, y es un boceto de un sistema, en esencia, similar al sistema de barrios de una ciudad histórica. Pero esta no es una variante del trimestre, sino su alternativa en las nuevas condiciones. El barrio clásico también, estrictamente hablando, juega el papel de un código genético urbano, solo que no inventado, sino desarrollado históricamente, la cuadrícula del cuarto es parte de la gramática, las reglas según las cuales se desarrolla la ciudad. El rascacielos TOTEMENT propone otras reglas, hasta cierto punto - híbridas: desde el microdistrito aquí la escala, la regla de la geometría interna, desde la ciudad jardín - casas colocadas en el césped verde del parque, desde el barrio - sumisión a los límites de el sitio, que actúa como "planos de corte"; y finalmente, desde el rascacielos - la altura total, desde la ciudad, la moderación de la altura de cada nivel. De la arquitectura clásica hay un parecido muy lejano de casas redondas con columnas.
Hay mucho idealismo en el proyecto, así que quiero considerarlo como un estudio, una declaración abstracta sobre el tema del lenguaje de la arquitectura, más que como un proyecto real para un lugar específico (aunque para Hong Kong sería adecuado, y, de hecho, fue diseñado para una competencia real, sin embargo, una competencia de ideas). El proyecto tampoco está exento de un gigantismo inquietante, especialmente si piensa en las perspectivas de su posible replicación. “Los jóvenes empleados de la oficina criticaron duramente el proyecto, llegó al punto de que en general era inmoral emprender tales tareas de diseñar estructuras gigantescas”, admiten Levon Airapetov y Valeria Preobrazhenskaya. “Pero el proyecto nos resultó interesante como una experiencia de trabajar con un formulario”, continúan.
Mientras tanto, si tratamos el proyecto como una declaración plástica, fuera del contexto de los temores de la futura superpoblación de la Tierra y de las actuales ciudades asiáticas (así como el castillo superpoblado), entonces la ciudad vertical parece, por el contrario, un atrevido intento de conciliar la escala de una superciudad, un bosque de torres, con una persona, equilibrando una ambiciosa energética de verticales por horizontales de suelo de placas "agrícolas". La torre aquí está desprovista de las ambiciones de un monumento a sí misma, y su esencia de hormiguero está expuesta. Bueno, este es un enfoque fantástico, pero bastante "arqueológico", su plasticidad captura correctamente el cambio de acentos en la construcción de gran altura. Los rascacielos tienen dos significados principales: ambición (la alegría de llegar al punto más alto cuando logras construir por encima de todos los demás) y necesidad (superpoblación, hacinamiento, un hormiguero, un bosque de torres gigantes que bloquean la luz). En este caso, hay un diálogo de uno con el otro, lo que es interesante en sí mismo.
