Dicen que Bakú es irreconocible. Por primera vez en esta ciudad, apodada a principios del siglo pasado, durante el primer boom petrolero, “el París del Cáucaso”. Pero el hecho de que este lugar cambia constantemente se puede ver de inmediato. La espaciosa autopista, construida hace relativamente poco tiempo por una empresa alemana, que va del aeropuerto al centro, me lleva por cómodas mansiones y nuevos rascacielos residenciales y de oficinas, a lo largo de nuevas avenidas y bulevares y plazas cubiertas de vegetación. El mar Caspio ya ha aparecido en la distancia y la bandera más grande del mundo se ve ondeando sobre la costa: la bandera nacional de Azerbaiyán independiente, montada en un asta de bandera, que hasta hace poco era la más alta del mundo (fue superada por Tayikistán). Y claramente no está lejos el momento en que la Ciudad Blanca se levantará en el sitio de la actual Ciudad Negra, la región de las refinerías de petróleo, donde ya se están construyendo con fuerza hoteles, complejos residenciales, comerciales y de entretenimiento.
Ya en la actualidad, hay un edificio en Bakú que le permite mirar hacia el futuro, no solo de esta ciudad en rápido desarrollo, sino también de la arquitectura en general. Estamos hablando del Centro Heydar Aliyev, construido según el proyecto de la diva arquitectónica Zaha Hadid.
El edificio Hadid está ubicado en la intersección de varias carreteras y durante unos días en Bakú a menudo entraba en mi campo de visión. Cada vez surgió inesperadamente y de diferentes formas, haciendo alarde de coquetería de sus líneas flexibles y formas fluidas. Y ahora el coche se sumerge bajo el puente atirantado, sube suavemente en un arco hasta el paso elevado de un complejo cruce de carreteras … y de repente, debido a las densas filas de edificios tradicionales, algo aparece …
En los últimos años, los arquitectos a menudo han presentado sus proyectos a través de animaciones por computadora que les permiten volar a alta velocidad alrededor y dentro de edificios que aún no se han construido. Parece divertido y espectacular, pero en realidad la arquitectura se percibe de una manera completamente diferente: lentamente, en fragmentos, desde la altura del crecimiento humano.
Pero en Bakú, el edificio separado de Hadid está plantado bastante alto, en medio de un vasto campo verde sin un solo árbol, y para muchos conocidos comienza desde la ventana de un automóvil que se mueve rápidamente. El volumen escultórico inusual es perfectamente visible desde una gran distancia, y puede rodearlo como en el espacio virtual en una pantalla de computadora. Aquí Hadid demostró un enfoque fundamentalmente nuevo para la creación de un objeto arquitectónico: creó algo que ni siquiera está asociado con un edificio. Su creación arquitectónica está casi completamente desmaterializada en una especie de paisaje sintético, abstraído de todo lo que lo rodea, atrayendo, seduciendo en su geometría convexa-cóncava.
La cáscara de malla del complejo "emerge" orgánicamente de debajo de la cubierta de césped del parque y, con la ayuda de las olas que pasan suavemente unas a otras, forma una forma inusualmente fluida de todo el complejo. Solo unos pocos ángulos nos permiten notar aquí elementos arquitectónicos tradicionales como las superficies verticales de vidrio de las fachadas y las ventanas y puertas incrustadas en ellas. De lo contrario, esto es pura escultura y es imposible determinar qué hay dentro.
Las instalaciones del Museo Heydar Aliyev y la sala de conciertos, así como las salas de exposiciones y conferencias ubicadas en el Centro, no aparecen de ninguna manera en la superficie de la forma lisa y aerodinámica. Están hábilmente, sin un solo pliegue, "envueltos" en una "manta" blanca del techo. El techo es tan liso en algunos lugares que parece que no será difícil trepar por él. Pero este no es el caso en absoluto. Como una enorme ballena, el edificio repele a cualquiera que se atreva a acercarse a él. Sin embargo, seguramente hay algunos temerarios que podrán subir hasta la cima. Es muy tentador.
El edificio Hadid es increíblemente cautivador. Experimenté la misma fascinación con la forma del edificio cuando miré por primera vez la Ópera de Sydney. En ambos casos, la impresionante apariencia escultórica del exterior hace que uno olvide que los edificios también deben cumplir ciertas funciones. No es de extrañar que el arquitecto de la Ópera de Sydney, el gran Jorn Utson, sin falsa modestia y, advierto, no sin razón, dijera: “Pasarán milenios, ¿y qué quedará? Pirámides, Partenón y Ópera de Sydney.
Si en Sydney más interés por la forma que por el interior se debió al hecho de que al autor no se le permitió desarrollar una solución interna para su propia obra maestra, entonces en Bakú el asunto es diferente: una capa exterior fantásticamente liberada esconde una muy específica edificio en el interior, aunque no del todo ordinario (incluso mi guía admitió que a menudo pierde la orientación en él), con todas sus funciones y todo un conjunto de elementos arquitectónicos: columnas, tramos de escaleras, pasamanos, marcos de ventanas, etc.
Dices, ¿qué pasa sin ellos? ¿Vale la pena negar tan categóricamente estos y otros detalles interiores familiares y necesarios? En mi opinión, merece la pena. Por ejemplo, el Museo Nacional de Arte del siglo XXI (MAXXI) de Roma, diseñado por el mismo Hadid, en su interior se resuelve con más éxito en cuanto a la integridad y "suavidad" del espacio. No excluyo que la mayor escala del edificio en Bakú no permitió que ni siquiera un maestro tan destacado como Hadid llevara el exterior y el interior a una combinación más armoniosa.
En 2006, le pregunté al socio de Hadid, Patrick Schumacher, la siguiente pregunta: “La arquitectura de Hadid a menudo se caracteriza por ser radical, fluida, curvilínea, distorsionada, fragmentada, espacialmente compleja, etc. Pero, ¿qué está tratando de lograr exactamente?"
Aquí está la respuesta de Schumacher: “Me parece que el objetivo es, en última instancia, crear espacios públicos más libres, más solidarios y comunicativos. La vida moderna presupone la participación en diferentes eventos, la presencia al mismo tiempo en diferentes lugares, y esto lleva a la búsqueda de un nuevo espacio, que se rompe en niveles, capas e incluso dimensiones que se interpenetran. Surge la necesidad de espacios en constante cambio. Estos espacios son flexibles pero no neutrales. Son muy articulados. La idea es lograr belleza y eficiencia en la vida moderna. Percibimos los espacios complejos, multicontextuales y policéntricos como hermosos.
El centro de Bakú es un intento digno de crear una arquitectura verdaderamente progresista. Pero no se puede dejar de notar la discrepancia entre los espacios externos e internos en él. Aunque esto, más bien, no habla tanto de la insolvencia de un proyecto en particular, sino de las características de la arquitectura actual en general. La opinión de que la arquitectura moderna supuestamente borra los límites entre el interior y el paisaje ha sido falsa durante mucho tiempo. En la gran mayoría de los proyectos actuales, los espacios interiores y exteriores se resuelven como independientes entre sí, a menudo incluso por diferentes equipos arquitectónicos. La desviación de materiales de construcción clave de la posguerra como el hormigón armado condujo a un "adelgazamiento" significativo de la arquitectura. Los edificios modernos a menudo se diseñan como fachada, soluciones decorativas, nada más. Sus elementos estructurales resultan invisibles, ocultos por materiales de revestimiento con bisagras en el exterior y decoración interior en el interior. Es por eso que ya no tiene sentido buscar soluciones de diseño elegante, y muchos edificios en construcción se ven descuidados e incluso las obras más espectaculares adquieren un aspecto terminado solo unos días antes del final de la construcción, y hasta un tercio de ¡El presupuesto total se puede gastar en hermosas fachadas!
Los edificios modernistas también se vieron muy bien durante la construcción. Soportes expresivos, vigas, toldos y otros elementos no necesitaban decoración alguna. La belleza está en la lógica misma de soluciones tan completas y lacónicas, cuando el "cuerpo" del objeto está involucrado directamente y no su "atuendo". Tales fueron los proyectos modernistas de Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen y Harry Seidler.
La característica principal del Centro Aliyev es la cubierta del techo, cuya espectacular forma flexible es creada por un marco estructural de aproximadamente un metro de espesor, hecho de tubos de acero con un diámetro de 10 centímetros cada uno. En una posición suspendida sobre el suelo, el marco se sostiene mediante soportes verticales invisibles desde el exterior. En el exterior, el marco está revestido con losas de piedra colada o paneles metálicos, pintados uniformemente de blanco, teniendo cada losa y panel sus propias dimensiones y curvas. En el interior, el marco está revestido con láminas flexibles de yeso seco y se percibe como una carcasa sólida sin costuras visibles. ¿Vale la pena mencionar cuánto trabajo manual se gastó aquí? Pero el resultado valió la pena el esfuerzo. En tales proyectos, la calidad de ejecución no es menos importante que la idea y, en general, los constructores tuvieron éxito en la forma. Sin embargo, no es la primera vez: algunas secciones se están reparando y reconstruyendo hasta el día de hoy.
De la guía escuché una leyenda de que la firma del propio Aliyev había inspirado una forma tan inusual del arquitecto. ¡Qué no pueden inventar por una hermosa historia! Si hablamos de la firma, entonces no Aliyev, sino Zaha Hadid. En Bakú, logró firmar como quería. Esto merece un gran respeto.
