¡Gran Encargo! Politécnico Por Delante

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Anonim

Parafraseando al clásico, podemos decir que la restauración del Teatro Bolshoi, necesidad de la que tanto tiempo venían hablando varios expertos, finalmente ha llegado a su fin. En la noche del 28 de octubre tendrá lugar un concierto de gala en el escenario histórico del Teatro Estatal Académico Bolshoi, programado para coincidir con el final de los trabajos de restauración. Y mientras los críticos de teatro se preparan para escribir reseñas de esta producción, sus compañeros escritores ya han estallado en una avalancha de materiales dedicados a la restauración. Las publicaciones sobre este evento aparecieron en los periódicos Trud, Nevskoe Vremya, Moskovskie Novosti, Rossiyskaya Gazeta y Nezavisimaya Gazeta y muchas otras publicaciones.

Sumas redondas y una lista de nuevos productos en la base técnica deambulan de un material a otro, junto con las opiniones del director general del Teatro Bolshoi, Anatoly Iksanov, y los directores artísticos de este colectivo, sobre qué ventajas comenzó a poseer el teatro después de la reconstrucción. “Llevo cantando la 46ª temporada en el Teatro Bolshoi y, naturalmente, sé bien cómo era el teatro antes de la restauración. Ahora los solistas de ópera tienen casi tres veces más salas de ensayo y de arte con pianos de cola. Pero lo principal es que el aura muy especial del Teatro Bolshoi, en el escenario en el que han actuado todos los cantantes rusos destacados, no ha desaparecido en ninguna parte, solo se ha vuelto cada vez más brillante”, dijo el director de la compañía de ópera Makvala Kasrashvili. en una entrevista con Rossiyskaya Gazeta.

Sin embargo, no todos los empleados del teatro principal del país tienen el mismo optimismo sobre la reconstrucción. Entonces, uno de los principales solistas de la compañía de ballet, el artista popular Nikolai Tsiskaridze, expresa un punto de vista completamente opuesto, afirmando que todos los cambios en el Bolshoi son solo para peor. “En un momento, no pude dejar de alegrarme por la próxima reconstrucción del teatro. Entendí que la reconstrucción era necesaria, que el trabajo sería difícil. Pero el hecho de que la obra sea tan deplorable … El problema es que el teatro no es reconocible. No me lo estoy inventando. Cada espectador podrá ver la parte de espectador del teatro. Verá, por ejemplo, que en lugar de la vieja moldura de estuco, plástico o papel maché, pegada con pegamento PVA y pintada con pintura dorada. Si el espectador quiere destrozar, puede romper este plástico y llevárselo en el bolsillo. No quedó ni un solo candelabro de bronce en el teatro. Todos podrán tocar el nuevo candelabro con el dedo y entenderán que en lugar de bronce hay una pieza de hierro, teñida con pintura dorada. Todas las manijas de las puertas del teatro también eran de bronce, y ahora estas manijas se han ido. ¿A dónde se fue todo? " - dijo la famosa bailarina en una entrevista con el diario "Mañana".

Sin embargo, es posible que tan duras críticas no fueran causadas tanto por la calidad del trabajo de construcción como por desacuerdos internos en el equipo creativo. “A pesar de que en los últimos seis meses se han invertido considerables esfuerzos en esto, a pesar de la abundancia de entrevistas concedidas por Nikolai Tsiskaridze, Anatoly Iksanov abre el escenario histórico, en el que la reconstrucción comenzó en julio de 2005 y termina hoy con un concierto de gala.. Sin embargo, su posición seguirá siendo atractiva tanto mañana como pasado mañana. Pero tiene el honor de abrirlo , menciona casualmente Nezavisimaya Gazeta en su material dedicado a este evento.

El tiempo juzgará qué figura cultural tiene razón. La opinión de Nikolai Tsiskaridze puede considerarse arbitrariamente subjetiva, pero hay algo de verdad en ella. Al menos, los representantes de los medios de comunicación occidentales, hablando sobre cómo se llevó a cabo la reconstrucción del Teatro Bolshoi, llaman amigablemente la atención de los lectores sobre el hecho de que las sumas gastadas en reparaciones parecen mucho más grandiosas que el resultado. “A fines de la década de 1990, Rusia estaba prácticamente en bancarrota. El presupuesto del Bolshoi apenas podía cubrir los sueldos de las bailarinas. Los viajes al extranjero se han detenido. El edificio del teatro en ruinas se ha convertido en un reflejo de la sociedad moderna, razón por la cual su resurgimiento ha causado tanto revuelo. Hoy, el teatro vuelve a abrir después de seis años de restauración a un costo de $ 700 millones, 16 veces el presupuesto, en gran parte porque la mayor parte del dinero fue saqueado y malgastado . Esta declaración del periodista del Times se cita en la revisión de InoSMI.

La cuestión de si fue posible llevar a cabo la restauración de esta etapa de forma más barata y rápida también es motivo de preocupación para los periodistas nacionales. Es cierto que nunca llegaron a una opinión común sobre este asunto. El diario Trud cita las palabras de la arquitecta Nikita Shangin, quien desarrolló el proyecto de reconstrucción: “De hecho, los economistas que calcularon nuestro desarrollo, elaborado en 2003 a partir del encargo de diseño del Ministerio de Cultura, dedujeron la figura de 33 mil millones de rublos. Glavgosexpertiza para la construcción redujo esta cifra a 30 mil millones, haciendo la vista gorda ante la singularidad del edificio, su espacio abarrotado en el entorno urbano y otras circunstancias importantes que aumentan significativamente el costo de la obra. Y en una reunión con Putin, Shvydka, sin consultar a nadie, nombró inesperadamente 25 mil millones, pero esta cantidad también enfureció al ministro de Economía, German Gref, a quien tampoco nadie explicó los verdaderos problemas del Bolshoi. Por lo tanto, propuso limitarse a 10 mil millones, lo que sería suficiente para una revisión. Pero de una forma u otra, y el trabajo comenzó, y luego la cantidad de costos tuvo que ajustarse repetidamente.

Moskovskie Novosti confía en que el regreso del Teatro Bolshoi al escenario histórico sea un milagro en sí mismo. De hecho, bajo ciertas condiciones, podría no haber sucedido en absoluto: “El período inicial de la restauración del Teatro Bolshoi mostró claramente que en general (especialmente después de que Mikhail Shvydkoy dejó el puesto de ministro) a nadie le importaba un comino. Y el coraje gladiador de la administración Bolshoi no pudo cambiar nada. El Teatro Bolshoi fue tratado durante mucho tiempo de la misma manera que la construcción de alguna ruta de alta velocidad Kolugriv-Uryupinsk. Solo, quizás, con algo de arrogancia adicional, como, un objeto de cultura puede esperar. A diferencia del petróleo y el gas, esto no es lo principal del país”.

Ahora, la batuta del prolongado trabajo de restauración, muy probablemente, haya pasado del Teatro Bolshoi al Museo Politécnico. Al menos, las discusiones sobre los resultados del concurso internacional por el mejor concepto para la reconstrucción de este famoso museo no ceden. El crítico de arquitectura y director del consejo de expertos del concurso, Grigory Revzin, hizo una valoración muy precisa del proyecto ganador. “Debo señalar que los datos presentados sobre la experiencia del arquitecto muestran claramente que el Sr. Ishigami no tiene la experiencia necesaria. Sus éxitos, dos obras en la Bienal de Venecia, aunque fueron un producto artístico asombroso (especialmente el trabajo en el Pabellón de Japón en 2008), no tienen nada que ver con la experiencia de una construcción realmente compleja. El resto de sus obras son menos convincentes artísticamente y no se pueden comparar con el Museo Politécnico en cuanto a la complejidad de la tarea constructiva. Habiendo recibido tal experiencia yo mismo, nunca me hubiera atrevido a votar por el proyecto. También recibí una llamada de un experto en estructuras, el profesor Vladimir Travush, que tampoco encontró convincente el trabajo de Ishigami, porque, en su opinión, el revestimiento de películas poliméricas es temporal, de corta duración, bueno para estadios, pero de poca utilidad en un museo."

El oponente de Revzin fue Kiril Ass, quien escribió material en apoyo del proyecto del arquitecto japonés. “Ishigami realmente no tuvo tiempo para construir un solo museo, y su experiencia práctica en el trabajo independiente es pequeña: fundó su oficina hace poco, después de dejar la oficina de los galardonados de Pritzker en 2010, Sanaa. Sin embargo, los pocos proyectos que ya ha logrado implementar son llamativos con la poesía del pensamiento constructivo, que no hemos visto desde los días de Shukhov y Eiffel, es decir, solo desde la época en que el entusiasmo por las nuevas tecnologías se reflejó en la construcción de un museo dedicado a ellos. El valor del trabajo de Ishigami radica en que, en contraste con la gigantomanía de proyectos de estrellas internacionales como Gary o The Duke y De Meuron, no intentan sorprendernos con la escala, pero revelan cualidades inimaginables en lo cotidiano."

El momento de la aparición de un jardín semi-subterráneo alrededor del Museo Politécnico todavía se conoce solo aproximadamente, pero pueden aparecer otras innovaciones en esta área del centro de Moscú en unos pocos meses. Estamos hablando de la construcción de una cerca, que aísla las calles Ipatievsky y Nikitnikov de los moscovitas comunes, junto con los edificios de la administración presidencial de Rusia y dos monumentos arquitectónicos: las cámaras del pintor de iconos Simon Ushakov y la Iglesia de la Trinidad, que se convirtió salir a estar en los vecinos de altos funcionarios de manera tan inapropiada. La declaración del movimiento público Arkhnadzor, que causó una gran resonancia en la blogósfera, fue citada en varios medios de comunicación importantes a la vez, que publicaron artículos sobre este tema. "Arhnadzor" logró lograr, si no una victoria, al menos una amplia publicidad de esta iniciativa. A partir del material “Cerrado como en el Kremlin”, publicado en el portal Gazeta. Ru, se supo que las autoridades se niegan a dar comentarios inteligibles sobre la creación de un territorio cerrado en el centro de Moscú: “El servicio de prensa de la FSO no comentó sobre el procedimiento para ingresar al área protegida. Tampoco fue posible obtener un comentario operativo sobre la situación de los representantes del Comité del Patrimonio de Moscú ". Sin embargo, un poco más tarde, los funcionarios, sin embargo, delinearon su posición. "Se crearán todas las condiciones para visitar los dos monumentos arquitectónicos ubicados en el territorio cerrado", dijo el secretario de prensa de la Administración Presidencial, Viktor Khrekov. Señaló que el régimen de acceso a los monumentos en el área cerrada será similar al régimen vigente en el Kremlin. La diferencia solo se debe al hecho de que hay muchos menos sitios culturales y monumentos históricos”, informa RIA Novosti.

Mientras tanto, Perm se está preparando para cambios completamente diferentes. Un conocido crítico de arquitectura, uno de los inspiradores del festival Golden Capital, Alexander Lozhkin, se ha mudado aquí, quien ahora participará en el apoyo informativo para la implementación del plan general de la ciudad. “En Perm, se podría decir, un experimento de planificación urbana. Aquí se acepta la documentación de planificación urbana, que es bastante diferente de los proyectos que se están haciendo en el resto del país , dijo Lozhkin a los periodistas del portal NGS Novosti.

Mientras tanto, en Perm se está discutiendo un proyecto para el desarrollo del microdistrito de Krasnye Kazarmy: el concepto propuesto por los desarrolladores, que incluye la construcción de edificios de gran altura, no cumple con los requisitos del plan general de la ciudad. “El concepto de construcción prevé la construcción de edificios de 10 y 16 pisos. Pero la construcción masiva de edificios tan altos no está prevista en el plan maestro de Perm. Permítanos recordarle que el concepto de desarrollo de la ciudad implica la construcción de edificios de hasta 6 pisos”, escribe la edición de Perm de“Business Class”. Por el momento, los propietarios del terreno están tratando de llegar a un compromiso con las autoridades. Es posible que sea Alexander Lozhkin quien pueda cortar este nudo gordiano.

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