La calle Telezhnaya corre paralela a Nevsky Prospekt y en sí misma no es diferente de muchas otras carreteras similares dentro del distrito del centro de San Petersburgo, dibujadas en rectángulos regulares. Se origina en las afueras de la plaza Vosstaniya y, habiéndose retirado un cuarto de Nevsky, acompaña la carretera principal de la ciudad a lo largo de toda la zona de exclusión de la línea ferroviaria. A medida que te alejas de la estación, sus edificios se vuelven más enrarecidos e impersonales, y Telezhnaya se interrumpe repentinamente, gira bruscamente hacia la plaza Alexander Nevsky y se fusiona en su desembocadura con la avenida principal de la ciudad. La sección que conecta Telezhnaya con la plaza tiene su propio nombre: el carril Chernoretsky, y la parcela encontrada por el inversor para la construcción de un centro de negocios se encuentra justo en el cruce de la calle y el carril.
No todos los residentes de San Petersburgo conocen Chernoretsky Lane por su nombre, pero aparentemente muchas personas lo conocen, ya que es en él donde se encuentra el vestíbulo de la estación de metro Ploschad Aleksandr Nevsky-2. Y el edificio en el que se construye este vestíbulo, el edificio de producción y servicios del metro de Leningrado, ocupa casi todo el lado impar del carril. Fue construido en 1991 de acuerdo con el proyecto del Instituto Lenmetrogiprotrans, pero con sus impresionantes dimensiones, soportes de hormigón macizo y revestimiento gris sin rostro, bien puede pasar por una obra de brutalismo de mediados de la década de 1970. La parte del edificio donde se encuentra la entrada al metro se revive de alguna manera debido al extremo semicircular y las grandes vidrieras, pero un volumen alargado con una celosía estándar de ventanas se dirige al lado opuesto de la plaza, detrás del cual la estructura del pasillo de la oficina se adivina fácilmente. A pesar de su impresionante longitud, el edificio no llega a la intersección del carril con la calle Telezhnaya, por lo que durante mucho tiempo la intersección en sí estuvo "decorada" con un terreno baldío. A veces, la ciudad y los desarrolladores tenían planes para construirlo, pero el área modesta de este sitio inicialmente condenó la construcción a la no rentabilidad absoluta. Hasta que, finalmente, apareció una idea para unir un nuevo edificio cerca del existente, afortunadamente hubo una oportunidad técnica para esto: el edificio de producción del metro se giró hacia la intersección con un extremo ciego. Todo lo que en esta situación se requería de los arquitectos era cumplir con la sangría normativa de 5 centímetros. Y, por supuesto, diseñar un edificio que fuera igualmente percibido orgánicamente como un objeto independiente y como una continuación del complejo existente.
En su búsqueda de una imagen artística, los arquitectos partieron simultáneamente de dos ideas: un edificio como continuación de un volumen muy abultado y un edificio como símbolo de una encrucijada, o más precisamente, un ángulo agudo formado en este lugar por una calle. y un carril. Con el primero, todo estaba más o menos claro desde el principio: el extremo ciego tenía que llenarse con material arquitectónico lo más rápido posible, cubierto, si se quiere, para que los numerosos pliegues finalmente oculten el cortafuegos de hormigón sin brillo de cinco pisos de altura.. Y la necesidad de fijar el ángulo en el espacio urbano dirigió los pensamientos de los autores en una dirección más constructiva, y la imagen del edificio de cortinas renació en la imagen de un edificio de bisagras o engranajes. Los arquitectos diseñaron su complejo de oficinas como un grupo de prismas de vidrio que se abren en abanico desde el centro del edificio y, en términos de esta composición inusual, se parece mucho a un engranaje.
Para mantener un "ramo" tan inusual y de alguna manera combinarlo estilísticamente con el edificio vecino, en el nivel de los pisos tercero y sexto, un paquete de prismas se une mediante un cinturón de piedra redondo, que, tanto en color como en el ritmo de las aberturas de las ventanas, recoge la estructura tectónica de la casa, creada dieciséis años antes. … Con su forma esférica, este elemento aporta la tan esperada completitud a la composición del vecino: ahora parece que el edificio perteneciente al metro tiene una fachada principal muy larga y dos laterales redondeadas. Al mismo tiempo, los arquitectos de "Studio 44", aunque reproducen con precisión las proporciones de las ventanas cuadradas del edificio vecino, pero en sus instalaciones derriban deliberadamente sus filas. Por lo tanto, el papel tapiz, pegado uno al lado del otro, crea una sensación de predecibilidad y orden en la habitación, pero vale la pena mover ligeramente las hojas entre sí, y la misma habitación se llena de fragmentos de frases no dichas y matices de significados adicionales. Además, la malla de piedra que rodea los engranajes de vidrio de la rueda dentada no está cerca de ellos en todas partes, y esto también le da al edificio una ligereza visual y dinamismo.
La incompletitud de su composición también introduce una cierta intriga en la percepción del objeto. Desde el lado de la intersección, se percibe como un cilindro en toda regla con extrañas estalactitas en su interior, pero en realidad un buen tercio está cortado del cilindro, de lo contrario no habría podido apoyarse contra el edificio vecino. Lo mismo ocurre con la inflorescencia de los propios bloques de oficinas: parece que los arquitectos han representado una ocho flor en el plano, pero en realidad solo hay cinco pétalos. Y este engaño del edificio solo juega en las manos: atrae miradas, te hace pensar, y aquellos que no recuerdan nada en absoluto del curso de geometría de la escuela, fantasean incontrolablemente.
Dado que el edificio ocupaba por completo el solar asignado, para organizar la zona de entrada, los arquitectos tuvieron que cortar un poco los dos pisos inferiores y, por lo tanto, obligarlos a retirarse de la línea de fachada. Los prismas de vidrio vuelven a hacer una hendidura similar después de emerger del abrazo de piedra, y esto no solo es un tributo a las leyes de la simetría, sino también un deseo completamente práctico de organizar los puntos de vista.
A pesar de la pretensión externa de la composición del centro de negocios, sus diseños internos son muy racionales. Todo el volumen se basa en una estructura radial con una varilla compuesta en forma de pequeño atrio redondo. Este núcleo contiene ascensores y galerías de desvío que conducen a oficinas, y un bloque trapezoidal de servicios públicos se encuentra cerca del edificio vecino. El atrio está coronado con un tragaluz cónico y, para que la luz del día penetre en los ocho pisos del pozo formado, el piso de las galerías de derivación está hecho de vidrio esmerilado.
Formalmente, este objeto es solo una extensión, pero Studio 44, incluso en las condiciones de un área extremadamente pequeña y el barrio con un volumen monstruoso, logró diseñar un edificio con carácter y voz propios. Con la ayuda de su composición dinámica, captura un cambio brusco en la dirección de la calle, y la "envoltura" de piedra no solo completó su apariencia, sino que también ayudó a compensar el peso del edificio contiguo.
