Suaviza Los Contrastes

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Anonim

El sitio en el que se está construyendo el nuevo complejo está ubicado entre Yacht City de Nikolay Lyzlov y el Dynamo Water Stadium de Gennady Movchan en la década de 1930, que ahora funciona como un club de yates. No fue fácil diseñar nada dado un vecindario así. El estadio de agua se encuentra a distancia y está cubierto de una densa vegetación, por lo que casi no tuvo impacto en el nuevo vecino. No se puede decir lo mismo de la "Ciudad de los Yates". El territorio del complejo es adyacente a la casa diseñada por Nikolai Lyzlov; uno de los edificios del hotel se ubicará al otro lado de la calle.

El futuro complejo es casi dos veces más bajo que el “vecino gigante”, y se opone al frío del vidrio y el hormigón de este último con cálidos tonos terracota: beige claro y marrón. Sin embargo, dos cascos se extienden estrictamente paralelos a la "Ciudad de los Yates" y se dirigen desde la avenida hasta la orilla del embalse con el mismo ligero ángulo, formando una nueva calle junto a su célebre vecino. Por un lado, repiten la dirección marcada por la “Ciudad de los Yates”, y por otro, con la ayuda de un volumen extendido, el nuevo complejo hotelero se valla de su vecino, construyendo un sólido muro entre él y él.. De la misma manera, está cerrado de Leningradka: dos edificios se doblan en una especie de letra puntiaguda "G", protegiendo el territorio interior y protegiéndolo de la "presión de la ciudad".

En el interior, detrás de una "valla" lineal formada por un hotel y edificios de oficinas, hay un parque costero, donde se supone que están señalizados dos edificios más: un hotel y un apartamento. En contraste con la geometría rígida de los bloques exteriores, tienen una forma elíptica aerodinámica. Se trata de "dos arquitecturas diferentes", dice Andrei Romanov, uno de los directores de la oficina de ADM, "futurísticamente rígidas por fuera y suave," parque natural "por dentro".

La diferencia entre las "dos arquitecturas" se siente en todo: en forma de bloques, el diseño de las fachadas, su ritmo, material, color. Así, las fachadas de volúmenes rectangulares se diseñan de manera rígidamente geométrica. Una serie de proyecciones delgadas forman una composición sobria, que recuerda vagamente a las teclas de un piano, una asociación acentuada por la alternancia de marrón oscuro y beige claro. Si miras de cerca, las fachadas revelan una intriga que no era del todo obvia al principio: parecen consistir en dos dibujos superpuestos, uno claro, el otro oscuro y ambos con diferentes ejes de simetría. Entonces la composición resulta ser casi simétrica, pero “casi”. Por ejemplo, la entrada se desplaza hacia la izquierda y el centro de la composición de proyecciones oscuras se desplaza hacia la derecha.

Las partes claras de los bloques rectangulares se recortarán con terracota de color pálido y las oscuras, con baguettes de terracota, celosías hechas de finas tiras multicolores que cubren las superficies de vidrio detrás de ellas. Así, los bloques oscuros de la fachada se vuelven permeables, multicolores y claros, especialmente porque en la parte superior las sombras se aclaran gradualmente, esforzándose por disolverse contra el fondo del cielo.

Los cuerpos elipsoidales internos, en contraste con los estrictamente rectangulares, no solo lucen suaves, esculpidos y estilizados, sino también más móviles y dinámicos. Las cajas están colocadas en un ángulo de 90 grados entre sí y tienen diferentes formas: una es más compacta, la otra se alarga en una línea delgada. Los volúmenes ovalados no solo crecen del suelo, sino que también se desprenden de él, al menos parcialmente. El "morro" de uno de los cascos se eleva sobre los soportes, el segundo es sacado por la consola hacia la elipse adyacente.

Sus conchas están revestidas con piedra en tres tonos de marrón claro, que se aplican a la superficie redondeada con pequeños trazos verticales para minimizar los ángulos de las juntas. Grandes ventanales incrustados en este "arroyo de piedra" abren los edificios al espacio circundante del parque y el embalse, las ventanas cambian de ancho y se agrupan desde el costado del embalse, captando los más bellos paisajes. La imagen está animada por balcones de color naranja brillante, también de espaldas al mirador, al embalse. Añaden el toque final, añadiendo un elemento de diversión de parque a la parte "interior" del conjunto.

Así, todo el complejo se transforma en una transición suave de un entorno urbano a uno natural, de una geometría rígida a formas aerodinámicas. De esta manera, se parece un poco a su motivo decorativo más notable: celosías de baguettes de terracota multicolores (por cierto, un detalle que aún no es particularmente familiar para Moscú). Porque el contraste entre arquitectura "externa" e "interna" no es demasiado duro, sino que se basa en semitonos. Las “dos arquitecturas” no se contradicen sino que interactúan, lo que permite crear una transición bastante tranquila de la ciudad al “oasis” natural.

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