Fachada Con Acertijo

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Anonim

El complejo empresarial estará ubicado en el terraplén de Novodanilovskaya, al otro lado del río de ZIL, en un antiguo territorio industrial, que ahora se está construyendo de manera gradual pero implacable con nuevas oficinas. Los alrededores inmediatos son almacenes, cobertizos, pero también hay edificios antiguos de fábricas de ladrillos. Sin embargo, el contexto principal del nuevo complejo, curiosamente, ya no es una planta. Y el centro de negocios con el nombre poético "Fuerte Danilovsky", diseñado y construido por Sergei Skurat por orden del "Grupo MR" (la construcción se completó este año). Está muy cerca, en el vecindario: la dirección del complejo Skuratovsky es 8, y el sitio para el que 'SPEECH' está diseñando es la propiedad 6. Ahora hay pequeños almacenes en este lugar, que serán desmantelados para su construcción.

El complejo de Sergei Kuznetsov y Sergei Tchoban consta de dos edificios de 12 pisos colocados en diagonal en un sitio cuya forma se asemeja a un corto zigzag. La composición de los volúmenes se asemeja al "Fuerte Danilovsky": al igual que allí, el edificio sur se coloca perpendicular al terraplén y se extiende con su extremo hasta el río, mientras que el norte retrocede hacia las profundidades del barrio. El plan maestro de ambos complejos resulta tener forma de L: el cuerpo transversal detiene el ojo y cierra la composición. Es curioso que en el "fuerte" de Sergey Skuratov esta técnica fuera puramente plástica, y en el proyecto 'SPeeCH' fue en parte forzada, ya que fue dictada por la forma del sitio: una pequeña casa de tres pisos está ubicada frente a el edificio norte, se planea preservarlo, por lo que el edificio se movió más profundo. Pero de una forma u otra, la composición de dos complejos vecinos resulta ser similar: el nuevo proyecto parece un "reflejo" figurativo de un vecino - o, si se prefiere, su pareja rítmica. En perspectiva, cuando se ven desde el Monasterio Danilovsky, parecen muy relacionados.

Sobre la marcada similitud volumétrica, la similitud, quizás, termina. Comienza el diálogo. El edificio del norte de color gris frío está cercado del vecino, y el del sur de terracota se hace eco de él, aunque a distancia. Los edificios "SPeeCH", a diferencia del "fuerte", no tienen un estilobato común, pero están conectados "a través del aire" mediante pasillos colgantes en el nivel de los pisos octavo y undécimo. No hace falta decir que una transición es gris y la otra marrón.

Pero la rectitud fundamental de las paredes y las esquinas, así como la rígida cuadrícula de las ventanas cuadradas, se oponen claramente a la conocida esculturalidad de las paredes y las pintorescas aberturas "flotantes" del edificio vecino. Por el contrario, el complejo "SPeeCH" parece cristalino, nítido y claro.

Aunque, el geometrismo de ventanas idénticas no excluye en absoluto un elemento de juego arquitectónico. Todo lo contrario. Las ventanas cuadradas tienen "marcos" escalonados asimétricos, similares a una versión angular de un portal en perspectiva, del cual los autores cortaron exactamente un tercio, ahora a la izquierda, ahora a la derecha. El efecto resultante es hipertrofiado y prometedor, sobre todo si tenemos en cuenta que la rotación de las “campanas” escalonadas de las ventanas cambia de un piso a otro. Resulta que en el primer piso el punto de fuga de la perspectiva dibujada por los escalones está a la derecha, luego en el segundo, a la izquierda, y así sucesivamente.

Por cierto, el estilo Art Deco, amado por los arquitectos "SPeeCH", también amaba jugar con la perspectiva: imitarlo, a veces realzarlo con la ayuda de técnicas decorativas. Por eso a los arquitectos de la década de 1930 les encantaban tanto las plazas, y especialmente los cajones, las depresiones cuadradas, con cuya ayuda resulta tan fácil y conveniente construir espacios, tanto reales como ilusorios. En el proyecto 'SPeeCH' vemos algo similar, pero el juego aquí va un poco más allá de lo que era habitual en la década de 1930: ante nosotros no es solo una ilusión, sino esa versión ornamental-óptica de la misma que te hace querer torcer tu cabeza y parpadeo; o reflexionar y calcular. No solo entretiene, sino que trata de influir en la conciencia; o apelar a la razón. Es como un rompecabezas. En otras palabras, el amor por la perspectiva del Art Deco se combina aquí con la ornamentación matemática del arte óptico de los años sesenta. Algo a menudo ahora tiene que recordar sobre el op-art. Se podría pensar que la afición de los arquitectos por la ornamentación ha superado su etapa vegetativa y pasa a la etapa matemática, donde no solo se espera decoración del ornamento, sino también un buen acertijo.

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