El edificio se llama centro multifuncional, lo cual es cierto, pero en rigor, incluso hace 5 años se le habría llamado simplemente "oficina". Se está construyendo para oficinas de clase "A", pero además del local de trabajo actual, habrá una cafetería, una tienda, un gimnasio, un área de recreación y, por supuesto, estacionamientos. Todo es para los empleados, de los cuales hay pocos y muchos: 512 personas. En una palabra, un paraíso de oficinas locales donde todo está allí para trabajar cómodamente y relajarse, pero como sin exceso de lujo. En términos generales, he visto algunos proyectos de Moscú que encajarían tan bien con este nombre: "clase" A ".
Este es un simple paralelepípedo de 12 pisos que mide aproximadamente 40 x 40 x 25 metros, ubicado en medio de un área verde con sangría a partir de la línea roja de dos calles, en la intersección de la cual hay un sitio: la tensa carretera de Leninsky Prospect. y la calle Udaltsova. Más de la mitad del terreno se asignó para jardinería, césped, arbustos y árboles, incluido el "amortiguador", que separa el edificio del edificio residencial. Es decir, el edificio no crece más allá de toda medida ni por encima ni por debajo del suelo.
Después de todo, ¿cuáles son los muchos proyectos de Moscú que ya se han vuelto habituales? Muchos de ellos buscan ocupar todo el territorio por completo, plantando árboles para "compensar" en el techo. Otros, un poco más modestos, se comportan decentemente sobre la superficie, pero ocupan toda el área de los edificios bajo el suelo, como árboles de piedra, ponen sus raíces de concreto hacia los lados. No hay ni lo uno ni lo otro, ni lo tercero: el techo está sin explotar, sin jardines colgantes. El aparcamiento subterráneo es solo unos metros más ancho que la parte visible.
El interior también se ve simple y natural. En el medio hay ascensores y escaleras, alrededor, hacia las ventanas - locales de oficinas. Los pilares son delgados, empujados hacia las paredes, no obstaculizan nada: el espacio de trabajo permanece libre y se puede organizar como desee. Parecería una caja de oficina ordinaria. Directo, estricto, modesto. Sin codicia innecesaria hasta metros cuadrados y sin "florituras". Al mismo tiempo, hay suficiente todo lo necesario para un trabajo cómodo, incluido el estacionamiento y las áreas recreativas. Lo que es un indicio de, digamos, riqueza moderada bajo el lema: todo lo que se necesita para la vida está aquí, pero nada más. No lujo, pero tal solidez refrenada.
La misma actitud ante la vida se puede leer, prácticamente a primera vista, en las fachadas del edificio. Combinan el elegante revestimiento de piedra caliza amarillenta noble con vidrio del piso al techo. Piedra y vidrio se alternan en un tranquilo ritmo vertical, formando "ventanas" y "pilares" del mismo ancho y proporciones alargadas. Pero las varillas entre pisos están acabadas con piedra no en todos los niveles, sino en un piso. Esta es una técnica óptica bien conocida: la percepción visual de los cambios de escala, y simultáneamente en dos direcciones: la casa parece algo más pequeña (6 pisos en lugar de 12), pero más monumental (los pisos son más grandes). Solo que aquí se combina con una división muy estricta de las fachadas, lo que lo hace completamente invisible: hay un efecto, pero de dónde viene, no se adivina de inmediato.
El segundo método: todas las verticales, tanto de piedra como de vidrio, se colocan en un ligero ángulo. La superficie de la fachada se vuelve dentada, en dientes de sierra y, de hecho, deja de ser un plano. El ligero ángulo de rotación recuerda a una hoja de ventana entreabierta o contraventanas. Además, ambos son ciertos, porque los muros de piedra están cubiertos con un simple relieve de franjas horizontales, en este caso, que recuerda claramente a las contraventanas de las tradicionales contraventanas europeas. Lo que nos salva de la imitación total es que todos los planos, tanto de vidrio como de piedra rayada, están girados en la misma dirección. Así que todo junto se parece más a un sistema de persianas gigantes construidas entre "rieles" de piedra; se podría pensar que se trata de un sistema de fachada tan mecánico y que en el interior hay una especie de palanca que puede girar todos los planos, abriendo y abriendo la fachada. De hecho, no hay palanca, la fachada es absolutamente estática, es doble y ni siquiera hay rejillas de ventilación en la superficie exterior. La fachada es doble, energéticamente eficiente y su vidrio exterior tiene 6 metros de altura sin costura. Ante nosotros hay una imagen de un sistema mecánico, o incluso una alusión moderadamente generalizada a él.
Y finalmente, la tercera y más notable técnica. Tiene que ver no solo con la superficie, sino también con el volumen. La caja no es realmente sencilla. Una esquina, y no frente a la intersección, sino hacia los autos que circulan por Leninsky Prospekt (lo cual es lógico), tiene una repisa escalonada. Además, es difícil llamarlo ventanal, aunque el ventanal, por supuesto, se encuentra entre los parientes lejanos de esta forma. Además de la consola.
En el segundo nivel (que une los pisos 3 y 4), vemos una repisa de esquina que cuelga sobre los pisos inferiores. En su parte central, no hay muros de piedra entre los cristales, y desde el exterior hay una apariencia ampliada de la clásica ventana de esquina de vanguardia, amada por la arquitectura. En el interior hay una vidriera panorámica de piso a techo, una luminosa sala ceremonial. Esto funciona bien para oficinas de directores y salas de reuniones. Además, donde la consola sobresale del volumen principal, aparecen "persianas" de piedra y la superficie se dobla. La repisa no es dura, sino lisa, convierte el "riel" entre pisos de piedra, se hace eco del zigzag de la fachada "incrustada". Si hablamos de imitación de una superficie mecánica, todo es lógico. Solo quiero ver que las puertas de las ventanas sigan las guías, como la ropa en un armario automático.
Arriba, con cada nivel, la repisa se vuelve más ancha y en la parte superior ya ocupa la mayor parte de la longitud de la fachada. Como si una ola pasara sobre una superficie mecánica estricta y la casa comenzara a "separarse". Este último, sobre el deslizamiento, tiene toda la razón, ya que la técnica, además del efecto plástico, también tiene un significado práctico: gana un poco más de metros cuadrados, colgando sobre el sótano con consolas.
Al observar este edificio, es fácil establecer paralelismos con otras obras de SPeeCH, así como con los proyectos de San Petersburgo, en cuya creación participó Sergei Tchoban. Las contraventanas de imitación de piedra y rayas blancas se pueden encontrar en la Casa junto al mar, recientemente terminada. Paredes en zigzag, similares a un mecanismo congelado, en la casa de Odessa (aunque allí se ven completamente diferentes). El predominio de la piedra combinado con proporciones que se remontan al Art Deco, en el complejo en el terraplén de Ozerkovskaya. Las filas de ventanas verticales están en la Casa Bizantina. El edificio considerado encaja bien en esta fila y representa otra rama en la formación del "estilo Moscú" de SPeeCH.
De hecho, es muy interesante observar cómo, incluso en un edificio relativamente modesto, al menos en escala, se refleja el proceso de formación de un lenguaje arquitectónico reconocible. El proceso, que, aparentemente, se lleva a cabo de manera bastante significativa, con un propósito y está asociado con el deseo de desarrollar un estilista que sea apropiado para cada ciudad. Es decir, en cada proyecto se busca no solo una imagen que sea adecuada en este caso, sino también el estilo de taller adecuado a una ciudad determinada. La búsqueda de la forma se produce en varios niveles a la vez: privado y general. El grado de novedad de cada motivo se desvanece en un segundo plano; lo más importante es cómo encaja en la imagen general, así como lo que esta imagen puede decirnos. Resulta que todas las partes parecen ser conocidas y el todo es nuevo. Un enfoque bastante clásico de la arquitectura.
¿Qué surge aquí, en el edificio de Leninsky Prospekt? El edificio parece un mecanismo petrificado, como cintas transportadoras apiladas una encima de la otra, "llevando" ventanas en sí mismas. La imagen del mecanismo es, como saben, un tema amado por los constructivistas, pero nunca expresado de esta manera por ellos. Es decir, es uno de los temas favoritos del modernismo radical. Al mismo tiempo, la piedra, las pseudo persianas y la construcción proporcional hacen que la casa sea casi conservadora. Resulta una aleación en la que los partidarios del radicalismo técnico y el tradicionalismo de piedra, ambos, encontrarán algo por sí mismos. Esto es si miras de cerca, por supuesto. Y en el nivel más alto y superficial de percepción tenemos ante nosotros una arquitectura tranquila, delicada y respetable. Pero, ¿qué hay? El proyecto muestra coherencia y precisión europeas. Seguramente a los empleados de la cercana embajada alemana les hubiera gustado.
