Si conduce por Leninsky Prospekt desde el centro hacia la región, después de la plaza semicircular Gagarin se verá como la siguiente imagen. A la derecha están las casas de ladrillo estalinistas tardías, que encierran sus patios con cuadrados gigantes. A la izquierda, los pomposos palacios de los institutos de la Academia de Ciencias se pasean, retomando la temática ambientada al inicio de la avenida por los hospitales Kazakov y Beauvais. Parecen casas señoriales, en las que todo se amplía varias veces, comenzando por el plano y terminando con capiteles (generalmente corintios). El diseño también es similar: simétrico, con patio y dependencias. Palacios tan grandes, exuberantes y masivos. Tienen grandes territorios.
La reconstrucción de uno de esos palacios, el Instituto de Metalurgia y Ciencia de los Materiales (IMET RAS), está dedicada al proyecto de la empresa "Sergey Kiselev and Partners". Se trata de una construcción de inversión: el instituto cede terrenos y recibe a cambio una parte del local de nueva construcción, el resto lo ocupan oficinas. El proyecto consiste en la construcción de cuatro edificios - siguiendo el ritmo de los edificios existentes, se ubican alrededor del edificio existente con columnas.
Es bastante obvio que el proyecto cayó en un contexto de posguerra muy específico y holístico. Es interesante cómo reaccionó: dos grandes edificios "frontales", frente a Leninsky Prospekt, convertidos en edificios-espejos.
Constan de dos partes: en la parte posterior son edificios de piedra, cuya silueta está formada por grandes escalones, y las fachadas, por estrictas ventanas de cinta y balcones horizontales (lo mismo son los dos pequeños edificios "patio"). En la parte frontal, frente a la avenida, estos volúmenes muy estrictos y comedidos están unidos por placas altas, un tercio más altas, completamente cubiertas con vidrio espejado. Para una mayor uniformidad del plano, las juntas entre los vidrios se suavizan al máximo. Estas fachadas miran hacia el noroeste y casi siempre están en sombra; se asumió que espejos gigantes sombreados reflejarían el lado opuesto iluminado de la avenida, así como el cielo, disolviéndose en él por las curvas de la parte superior de la avenida. los platos.
Los "espejos" son muy grandes, cada uno de ellos tiene 20 pisos. Para reavivar un poco su superficie, inicialmente se suponía que utilizaría vasos de diferentes grados de transparencia, ordenándolos en un caótico ritmo de "píxeles". El Architectural Council aprobó tal decisión, pero el cliente no lo hizo, por temor a que la iluminación desigual en el interior provocara quejas de los inquilinos de la oficina. Luego, para revivir el plano, se utilizaron laminillas, integradas en las juntas entre los vidrios y muy altas, su altura ayuda a ocultar las horizontales entre pisos. Resulta como si lloviera y dibujara raras rayas en el cristal.
Entonces, los espejos son una forma de encajar en el contexto. Sin reverencias, volantes, yeso o cualquier otra cosa. La piedra sólo tiene la forma de un "soporte para espejos" gigante. Este tema no es nuevo: desde que se hizo posible hacer vidrio de gran tamaño, la arquitectura piensa en lo que refleja literalmente. En términos generales, incluso los interiores barrocos comenzaron a trabajar en serio con espejos (aunque recordemos el Palacio Tsarskoye Selo). Y la arquitectura del modernismo, se puede decir, está hecha a medias de vidrio y no puede imaginarse a sí misma sin vidrio.
Y, sin embargo, la compañía de Sergei Kiselev ha estado desarrollando el "tema de los espejos" con especial cuidado en los últimos años, pasando de formas tranquilas y fachadas de rayas grises a pantallas de vidrio gigantes diseñadas para disolver edificios en un contexto con una credibilidad casi cinematográfica. Esta técnica se utiliza en la fachada del patio del Hermitage-Plaza, donde las franjas de vidrio se vuelven hacia el cielo. Lo encontramos en el proyecto de un complejo empresarial cerca de la plaza Paveletskaya: los "escudos" de vidrio hacen que los edificios sean más impenetrables y más contextuales que la piedra.
Probablemente, tal adherencia a los espejos gigantes está asociada con la ampliación de la escala; anteriormente, Sergei Kiselev & Partners construyó pequeñas casas separadas en el centro de la ciudad, usar grandes vidrieras en ellas sería más un desafío que un disfraz.. Ahora los proyectos son grandes, de 100 a 400 mil metros cuadrados. metros, y el acercamiento a ellos es diferente. Deben parecer invisibles, como el agua o el vapor, esta es la única forma de "ocultar" edificios tan grandes. "Ocultar": en este caso, la expresión es, por supuesto, figurativa. Las casas son claramente visibles, incluso las de cristal. Incluso me parece que estos juegos con espejos son más semánticos, teatrales, y requieren que el espectador se acostumbre e imagine para empezar a trabajar de verdad, para “absorber” el entorno y producir una imagen del “a través de la mirada”. vidrio". Todo el punto está en el espejo: en el reflejo no vemos el mismo mundo, sino otro, aunque similar.
En este caso, sin embargo, los espejos no están destinados a ser incorporados. En IMET RAN, el director cambió y el nuevo líder quería que los edificios se construyeran más cerca de la línea roja de Leninsky Prospekt. Es imposible mover estos volúmenes gigantescos tan cerca, incluso como espejos. Y si los edificios se hacen más bajos en altura, entonces el inversor no recibirá las áreas deseadas. Por lo tanto, es probable que el proyecto se quede en papel. Através del espejo.
