El edificio de oficinas en el Garden Ring, cerca de la estación de tren de Kursk, fue diseñado para la inspección fiscal y la policía fiscal, pero durante el diseño se disolvió la policía fiscal. La mitad norte del edificio se convirtió en un espacio de oficinas alquilado: el centro de negocios Citydel, mientras que la mitad sur permaneció bajo la jurisdicción de la oficina de impuestos.
Creció en el sitio de un vidrio de un solo nivel de la década de 1970: un espacio en una fila de edificios frontales. A la izquierda, un edificio de apartamentos de cuatro pisos del siglo XIX, a la derecha, varias casas estalinistas, que en un momento se construyeron aquí para aumentar la escala del Anillo de los Jardines, convirtiéndolo de un burgués (cf. apartamento edificio) en uno heroico. En ese momento, apenas había material suficiente para una escala heroica, que es fácil de notar cuando se mira al final de la casa estalinista: apenas lleva su cornisa. En nuestro tiempo, por el contrario, hay mucho asunto: el arquitecto debe crear no una pantalla para la avenida, sino muchos metros cuadrados. Y la situación se revirtió. El edificio es limitado, nivelarlo en altura, lo que lo obliga a adaptarse a sus vecinos históricos, pero aún crece, ¿a dónde puede ir?
El edificio resultó ser muy grande. Es imposible negar esto, aunque para ocultar sus dimensiones reales, aquí se utilizaron casi todos los métodos conocidos en la práctica moderna de Moscú: alineación de las cornisas en altura con las casas vecinas; citas rítmicas; planos de vidrio que reflejan el cielo; aumento gradual de la altura en la profundidad del sitio y corte escalonado de volúmenes demasiado altos. Incluso me gustaría sospechar, además de los conocidos, algunos otros métodos mágicos, porque cuando se ve desde la distancia, el edificio no parece más grande que sus vecinos e incluso parece doblarse a lo largo de la línea Garden Ring. Acercándose: la fachada es recta y el volumen se mueve rápidamente hacia, casi creciendo ante nuestros ojos. Según el autor, Vladimir Plotkin, “incluso hubo demasiados arcos en diferentes direcciones”.
Pero a pesar de las "reverencias", el edificio no perdió su rostro en absoluto. El método del autor se adivina fácilmente en él, y me parece que fue el método en este caso el que permitió que el edificio conservara completa y completamente su identidad, a pesar de muchos requisitos y restricciones. Esto probablemente sucedió porque los edificios de Vladimir Plotkin crecen como cristales. Tienen una base, tal vez sería correcto llamarlo módulo, responsable de la forma de cada celda y de la forma en que están conectadas. Siguiendo esta ley, las células se unen entre sí, crecen y forman estructuras más grandes.
Este enfoque de la construcción de la materia arquitectónica tiene dos consecuencias: significa austeridad y estructura, y profundamente interno, que se origina en la "celosía de cristal". Por otro lado, la misma celosía de cristal dota paradójicamente al edificio de una libertad casi infinita de transformación y crecimiento. La estructura, basándose en su módulo de leyes, puede seguir creciendo de casi cualquier forma, reaccionando a las condiciones ambientales. En otras palabras, un edificio, abundantemente dotado de regularidad interna, resulta estar mucho menos constreñido por marcos externos que sus contrapartes, desprovisto de esta cristalinidad inmanente. Le parece que las restricciones no son tan terribles: las "supera" y aún así se convierte en lo que iba a ser. Por lo tanto, un edificio puede subir y bajar, contraerse y expandirse. Ábrete, dejando que el colector subterráneo del río Chernogryazka pase y se fusione en un volumen masivo alrededor del pozo del patio. E incluso para formar en tu interior otro patio semiabierto, parecido a la calle.
El edificio tiene dos tipos de planos de fachada. Algunas están cubiertas con anchas franjas blancas y de vidrio conectadas por líneas de ventanas horizontales. A pesar de la esterilidad del color blanco "papel", estos planos son más materiales y sobresalen donde se necesita una fachada "seria" relativamente impenetrable: en el Anillo de los Jardines, donde forman un volumen frontal "frontal", a los lados del mencionado calle interior y por la parte trasera frente al ferrocarril.
El segundo tipo de aviones es el vidrio. También están dibujadas por horizontales, pero delgadas y grisáceas en el color del vidrio. Estos planos forman cesuras, depresiones y reflejos calculados con precisión, que funcionan como espejos. Las franjas de vidrio blanco contrastantes están bien reflejadas, continuando sus líneas en los espejos de vidrio; a partir de esto, las depresiones comienzan a aparecer más profundas y la masa del edificio, más sangradas de lo que realmente es (lo que también funciona para reducir el volumen).
Esta técnica es especialmente notable en la "calle" interior entre los dos edificios: su callejón sin salida tiene un espejo de vidrio, las rayas se reflejan en él y la calle parece ser más larga. Así, el edificio refleja no solo el cielo (al que todos están acostumbrados) y ni siquiera los edificios circundantes (también están acostumbrados a esto), se refleja a sí mismo, atando algo de intriga en su interior, complementando el juego asimétrico de rectángulos, huecos y repisas.
Las rayas y los reflejos son característicos no solo del exterior de este edificio, sino también de sus interiores, en particular, los pasillos de la principal empresa inquilina, Citydel. Aquí las rayas son más suaves, porque son de color y brillan, pero su ritmo es el mismo, y también se repite en el plano brillante del piso pulido, creando un toque de "anti-mundo" bajo los pies, aunque discreto.
