Esta es una de las exposiciones temáticas clave de la Bienal, diseñada para revelar el tema de la construcción masiva de viviendas. Y en cierto sentido, es una adición lógica y la "segunda mitad" de la exposición "biblioteca", que presentó la experiencia internacional en la construcción de viviendas económicas en la columnata de la Casa Central de Artistas. Aquí hubo ejemplos extranjeros: barrios residenciales rusos, reunidos en grupos que pueden entenderse como el pasado, el presente y, en términos relativos, el futuro.
El pasado se presenta en las dos primeras salas de la suite por proyectos de "nuevas ciudades de la URSS" no realizadas de los fondos del Museo de Arquitectura: "Ciudad del Sol" de Ivan Leonidov y "Ciudad Verde" de Ladovsky, concurso proyectos para Stalingrado y la fantasía de Yakov Chernikhov, Magnitogorsk y Voronezh. Una parte significativa de los proyectos mostrados se enmarca principalmente en el apogeo de la arquitectura estalinista: la década de 1930 antes de la guerra y la década de 1940 de la posguerra. Se reducen fotocopias de dibujos y dibujos originales, se colocan bajo vidrio e iluminan.
La segunda parte es muy pequeña: estos son panoramas de fotos de las áreas del panel hechas por Aleksey Naroditsky. Solo seis fotografías con paisajes familiares para todos los soviéticos: el formato heroico del panorama les da un sabor propagandístico inolvidable. Esto es real.
El futuro es la parte principal de la exposición, ocupa todas las salas posteriores, excepto la última (contiene el proyecto de arte de Pavel Pepperstein "la ciudad de Rusia"). Entonces, la parte principal son proyectos de nuevos barrios en la ciudad vieja y proyectos de ciudades completamente nuevas que se planea construir en una nueva ubicación. La geografía es muy amplia, desde Moscú hasta Krasnoyarsk. Los curadores - Alexei Muratov y Elena González (Proyecto Rusia) - incluso en la inauguración de las principales exposiciones de la Bienal, admitieron que esta exposición es consecuencia del trabajo en el próximo número temático de la revista llamada “ciudades”. Al recopilar el material, los autores se sorprendieron de la cantidad de ciudades nuevas que se están diseñando en Rusia, unas veinte. Diez fueron seleccionados para la exposición.
Todos estos son grandes asentamientos, pero la mayoría de ellos se llaman "distritos" y están bajo la jurisdicción de las grandes ciudades: Zelenograd, Petersburgo, Minvod, Kazan, Ekaterimburgo, Krasnoyarsk. Esto hace que el nombre "ciudad" sea algo arbitrario. Para los soñadores de los años veinte, estas son las grandes ciudades; para los constructores de los setenta, son simplemente barrios que podrían llenarse rápidamente de paneles. Sin embargo, uno de los principios por los que los comisarios seleccionaron estas ciudades-distritos para la exposición es su innovación. Los distritos representan nuevos enfoques de planificación urbana. Al mismo tiempo, en las condiciones rusas es difícil que estén disponibles, y más aún: baratos. Entonces, en términos de futuro, la exposición todavía muestra barrios y distritos de élite. Islas de nueva vida para (digamos) quienes pueden permitírselo. Y al mismo tiempo, la exposición demuestra que los islotes, en primer lugar, se han extendido casi a todo el país (nuevamente, con ciudades grandes y no pobres) y, en segundo lugar, han superado, al menos a nivel de diseño, la escala. de barrios, y se trasladó a la escala de distritos …
Las islas de la buena vida están mostrando una tendencia hacia un crecimiento dinámico: no todo el mundo tiene tiempo de acostumbrarse al hecho de que se están construyendo nuevas viviendas en los barrios y los arquitectos ya se han acercado a las ciudades. Esto no puede dejar de significar que hay más personas que no viven bien en Rusia, que no pueden sino alegrarse. Es una pena, por supuesto, que solo unos pocos puedan permitirse viviendas innovadoras (en un grado u otro). Razonando sobre este tema, el curador de la Bienal Bart Goldhorn hizo la siguiente suposición: ahora la gente en Rusia está lista para comprar una vivienda e invertir en ella, y la calidad de la industria está rezagada en promedio, está en el nivel de un panel ligeramente mejorado. construcción. Pero se están desarrollando viviendas de élite, y hay muchas de ellas. Ambos deben finalmente converger, encontrarse, para impulsar el desarrollo de viviendas de alta calidad a un costo promedio. Para que esto suceda, lo principal, como está convencido Bart Goldhorn, es el conocimiento de los materiales disponibles y de la experiencia occidental.“No es necesario construir una fábrica para la producción de edificios estándar, es necesario construir varios edificios a partir de piezas típicas hechas en la fábrica”, esta fórmula expresada por el curador de la Bienal, una persona que hizo mucho para educar la audiencia rusa con experiencia occidental, parece más que correcta.
Pero - un poco idealista, un poco parecido a las "ciudades del sol". La base de muchas utopías es la creencia en el valor intrínseco de la educación. Si bien es importante para qué sirven, este conocimiento se aplica. Puede aprender a construir viviendas interesantes a partir de elementos estándar y luego venderlas a un precio muy alto, obteniendo enormes ganancias. No quisiera entrometerme en un área compleja de la economía, pero es obvio que ninguna educación interferirá con la construcción de viviendas a bajo precio, y venderlas es costoso (bueno, excepto quizás por la educación monástica más estricta con espíritu de rechazo). valores terrenales) hasta que tal estado de cosas se vuelve imposible en principio. Pero la formación y la educación son indudablemente útiles, especialmente cuando se realizan estas exposiciones de libros de texto, ricas en información diversa. Por otro lado, los desarrolladores, por supuesto, dan algunos pasos hacia el componente cultural de la construcción; por ejemplo, la corporación del grupo Mirax patrocina exposiciones de la primera bienal de arquitectura de Moscú.
La exposición de ciudades en el "pabellón ruso" de la Bienal (este es el estado de las exposiciones MUAR), al igual que su "pareja", el "pabellón internacional", parece un libro de texto o una biblioteca, pero solo allí, en la columnata, había una biblioteca simple y ordinaria, y aquí, los medios y los preciosos.
Para mostrar la parte principal de la exposición, Aleksey Kozyr construyó una instalación: a lo largo de toda la suite, hay una estructura larga, aproximadamente a la altura de la cintura para un hombre. Sus "paredes" están hechas de paneles de metal gris, y en su interior se colocan una gran cantidad de proyectores. Los proyectores brillan sobre espejos, la imagen se refracta y se proyecta, finalmente, sobre el vidrio esmerilado horizontal de la vitrina. Parece un pabellón internacional: no debe mirar las paredes, sino las mesas, pero solo había imágenes estáticas en papel, y aquí hay videos, cada uno de los cuales a su manera representa un proyecto de uno de los distritos.. Las firmas se colocan verticalmente en las proyecciones cuadradas y también brillan.
Por cierto, casi todo en la exposición brilla: inscripciones, imágenes, videos, fotografías y dibujos. Obviamente, frente a nosotros hay una apariencia de una máquina para mostrar una exposición. Una especie de "escaparate en sí mismo" portátil, una de cuyas características es su indiferencia por el medio ambiente. Y por alguna razón, también sugiere la idea de una "caja negra", que estaba llena de datos, proporcionando la posibilidad de visualización. Una estructura de este tipo se puede instalar en otro lugar sin pérdidas, si solo hay suficiente espacio de longitud. Esto es bueno, porque te permite e incluso te obliga a concentrarte en la exposición, y para dominar todo el material, solo necesitas concentrarte y ver cada video. Por otro lado, esto no es muy bueno, porque la estructura es muy fría en el espacio de la suite, literalmente "choca" con ella; sin embargo, por qué las exposiciones modernistas no encajan bien en la suite del museo. Además, todas las imágenes (incluso los lavados de Stalin, algunos de los cuales son enormes) se han vuelto pequeños y deben examinarse. Aunque esto también contribuye a la concentración.
En general, las "ciudades" son una de las exposiciones más integrales, laboriosas y caras de la Bienal. No es de extrañar que se abriera más tarde que todos los demás. Por otro lado, esta es una de las exposiciones muy informativas, un estricto "libro de texto" para los medios.
