El jubileo resultó ser solemne y complejo. Para el lanzamiento del número cien (y la cifra ciertamente inspira respeto), el editor en jefe de la revista, Dmitry Fesenko, ha cronometrado la publicación de su libro "Fachada / Sección", dedicado a la arquitectura de los dos últimos décadas e incluyendo muchos artículos, entrevistas, reflexiones de una persona que estaba observando de cerca el proceso de formación y el desarrollo de la arquitectura rusa moderna. El libro concentra en sí mismo todas aquellas ideas que se han expresado en las páginas de la revista a lo largo de los años y representa un cierto extracto de todo el proceso rastreado. Debo decir que este libro ha resultado ser la más masiva de todas las ediciones realizadas en los últimos años para resumir los resultados de la última década y media. Los textos de los artículos de Dmitry Fesenko se entremezclan con un catálogo de edificios seleccionados, los que el autor consideró más reveladores, alrededor de 70 obras de 1992 a 2007, que representan la "fachada" de la historia arquitectónica postsoviética. Además, más de 200 proyectos conforman su trayectoria.
Los edificios seleccionados - hay relativamente pocos de ellos, y la composición aparentemente debe entenderse como la "elección final del" Architectural Bulletin "- constituyeron aproximadamente un tercio de la exposición festiva en el Salón Blanco de la Casa Central de Artistas (la exposición está abierta hasta el 17 de marzo), organizada con la ayuda del studio-taf de Alexander Ermolaev. En las gradas, los edificios se muestran por parejas. Los pares parecen estar estructurados cronológicamente y representan porciones de tiempo, revelando el trabajo de un periodista-historiador involucrado en anales. Las combinaciones, sin embargo, tienden a contrastar: la casa de Ilya Utkin en Levshinsky, por ejemplo, es adyacente al grupo "Stolnik" "AB" - en la ciudad son realmente vecinos, pero estilísticamente bastante opuestos. El restaurante "95 grados" de Alexander Brodsky se emparejó con el "Patriarca" Sergei Tkachenko; estos ciertamente no son vecinos. La Catedral de Cristo Salvador en la versión de Mikhail Posokhin fue al banco de Nizhny Novgorod "Garantía" A. Kharitonov y E. Pestov.
Otra parte de la exposición es una historia detallada de la revista, que comenzó en 1992, tomando el relevo en el bose del fallecido "Arquitectura de la URSS", donde el futuro editor en jefe de "AV" Dmitry Fesenko en 1991 trabajó como investigador junior. El primer número de "Architectural Bulletin" se publicó en forma de folleto de "tercer formato", similar a un periódico, y fue realizado casi en su totalidad por Dmitry Fesenko con su propia mano. Pronto Andrei Gozak, que era el artista principal de la misma "Arquitectura de la URSS", llegó a "AV", y así la "hoja" se convirtió en una revista, pero heredó el estilo de su predecesor. Desde sus inicios, la revista ha existido a expensas de arquitectos que una vez fueron arrojados "al mundo en una cuerda", y luego ingresaron al Patronato.
La parte ceremonial estuvo precedida por una sesión informativa, a la que asistieron: el arquitecto Alexander Asadov, fundador y editor en jefe de la revista Dmitry Fesenko, vicepresidente de la Unión de Arquitectos de Moscú Andrei Taranov, presidente de la Unión de Arquitectos de Rusia Yuri Gnedovsky. Mikhail Posokhin se acercó al final.
Los presentes discutieron vívidamente la historia de la formación de la revista; Alexander Asadov recordó que el último número de "Arquitectura de la URSS" se dedicó al taller donde luego trabajó junto con Mikhail Khazanov. Mikhail Posokhin señaló que la revista siempre se ha distinguido por su independencia y objetividad de juicios.
Y Dmitry Fesenko destacó que la publicación no tiene preferencias de gusto, es decir, el editor personalmente, por supuesto, las tiene, y no a favor de los clásicos, pero varios números seguidos se dedicaron a los neoclásicos, en particular, a las obras de Utkin y Filippov. Hoy en día hay muchas revistas de arquitectura, y estos no son los mismos tiempos que en la era del monopolio de la "Arquitectura de la URSS", hay que luchar por el lector y mantener la marca. Dmitry Fesenko definió el estilo de presentación del material que ha ido tomando forma en estas condiciones como estilo de investigación.
La velada del jubileo fue organizada brillantemente por el periodista del canal de televisión Kultura Vladislav Flyarkovsky, quien, como resultó, una vez lo hizo mal en el Instituto de Arquitectura de Moscú. La ceremonia contó con la presencia de muchos arquitectos famosos e incluso representantes de otras publicaciones profesionales.
Durante la velada, se resumió un resultado más: se premió a los ganadores del concurso Pro100 House, anunciado por la revista en vísperas de la edición del jubileo. Dmitry Fesenko admitió que muchos tenían serias preocupaciones sobre la realización de un concurso puramente conceptual para una idea, donde los participantes tenían que encontrar una solución arquitectónica y espacial de una determinada casa especulativa 100. Estableciendo una tarea desde el campo de la fantasía arquitectónica pura, los organizadores Tenían ante sus ojos la experiencia de las "billeteras" 1980- x, y ¿qué ven hoy las generaciones más jóvenes, además de los beneficios puramente comerciales, al diseñar casas específicas para clientes específicos? Con el fin de sacar a los jóvenes del círculo vicioso del comercio y proporcionar una pauta que les salve la vida, los autores del concurso lanzaron un cebo lingüístico: usar el número 100 en cualquier asociación, y tal vez primero se les ocurra un nombre original., y solo entonces bailar de él a un proyecto conceptual.
Los resultados inspiraron a los miembros del jurado Alexander Asadov, Sergey Skuratov, Vladimir Yudintsev, Dmitry Fesenko y Andrey Ivanov. En total, se enviaron alrededor de 60 obras, 17 llegaron a la votación final. Los curadores dividieron todos los proyectos en tres grupos: casas reales o casas solas, casas ambientales y todo lo demás: casas de anécdotas, dinero, agua, hielo, vodka, historiosóficos y casas matemáticas, etc. Como resultado, el primer lugar se otorgó por unanimidad al proyecto más humanista (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moscú) "Casa Prostoreny de una persona impertinente", completamente libre de los habituales tabiques y mobiliario interior, una casa que contiene el mundo entero para una persona con movilidad reducida. Todos los elementos se pueden quitar "al techo", apareciendo en el área donde se necesitan, para no interferir con la libertad de movimiento del propietario.
El segundo premio fue para el proyecto Shearim, que sobornó al jurado con sus sutiles, misteriosos matices filosóficos (L. Lanzman - Moscú). El contra-relieve representa simbólicamente la casa de las 100 puertas; así es como se traduce el nombre del barrio de Jerusalén “Mea Shearim”. El tercer premio fue para “Pus100y Dom. Gallery of Contemporary Art (U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) por la idea de llenar los huecos entre los edificios de gran altura estándar de los espacios de arte. Otro tercer premio fue otorgado al proyecto Sotka como líder del “grupo medioambiental”, proponiendo un nuevo tipo de “dachas señorial-rascacielos” que encajan dentro de las 6 áreas tradicionales.
Como explicaron los organizadores, al principio querían dar solo 4 premios, pero las nuevas características del sitio AV permitieron durante las últimas dos semanas elegir el quinto proyecto en base a los resultados de la votación por Internet. El People's Choice Award fue llevado a Samara por representantes del Grupo 213, quienes idearon el proyecto Pro100dom Pro100 en forma de 100 fotografías de diferentes autores, no exentos de ingenio, sobre el tema de cómo cada uno de ellos imagina esta casa Pro100.