Se ha asignado una pequeña parcela de tierra en un bloque adyacente a la intersección de Nakhimovsky Prospect y Vavilova Street para el edificio de oficinas. En diagonal al cruce de caminos: el mercado Cheremushkinsky, en el lugar en el que Alexander Asadov diseñó una gran casa con una fachada mediática. El resto de los edificios circundantes, Stalin tardío, Khrushchev temprano, consiste principalmente en casas de ladrillo de 5-7 pisos, el color predominante es el rosa descolorido, a veces amarillento. En algunos lugares, las casas torre modernas se encajan en esta área mesurada, baja y verde. Los vecinos más cercanos del edificio de oficinas ABD son dos torres de 24 pisos. En tal entorno, un edificio de oficinas relativamente pequeño resulta ser como un bosque: es más bajo y más pequeño que sus vecinos más cercanos.
¿Cómo lo haces visible? Necesitamos algún tipo de experimento formal.
A primera vista, la casa, diseñada por los arquitectos de ABD, parece estar envuelta en una gruesa malla angular.
La parte principal de las paredes exteriores, desde el suelo hasta el techo, es de cristal; los techos entre pisos dan a las fachadas con franjas verdes. Visualmente a partir de este vidrio y rayas se forma la "base" del edificio, su materia básica es una masa fría translúcida. Es fácil ver que su color es directamente opuesto al rosa grisáceo que prevalece en la zona, pero es uno de los tonos favoritos de ABD: austero, profesional y al mismo tiempo fresco, que alude a la naturaleza.
Sobre esta masa translúcida se superpone una rejilla de color amarillo claro similar en color a una piedra estalinista. Consiste en finas rayas verticales y horizontales más anchas. Su disposición es irregular: los orificios de la celosía son a veces más grandes, a veces más pequeños; en algunos lugares, las líneas "gruesas" forman zigzags. Los bordes de la celosía están ligeramente engrosados hacia el centro de las paredes y se adelgazan en las esquinas. Pero lo principal es que la rejilla se superpone en la parte superior, cada una de sus líneas sobresale significativamente del plano del vidrio. Por lo tanto, parece más material que la base de vidrio.
Por lo tanto, el edificio parece consistir en una masa fría, relativamente hablando, "natural", agarrada por los bordes de la rejilla. Este efecto también es apoyado por los "jardines colgantes" dispuestos en el techo para compensar el patio perdido. Se pretende que los árboles "broten" literalmente a través de la celosía inclinada en la parte superior de la fachada principal. Los 11 pisos del edificio se transforman así en una especie de "stand" para los árboles, que se convierten en el acorde final del tema inherente al esquema de color de las fachadas.
El volumen del edificio, en general, es casi cúbico, parece como si hubiera sido cortado desde diferentes lados, en algún lugar desde arriba, en algún lugar desde abajo. Una esquina se cortó oblicuamente, de la otra se cortó una "cueva" de vidrio en la parte inferior. Aquí, sin embargo, el efecto plástico sigue una necesidad práctica: ayuda a obtener el volumen máximo y los metros cuadrados. Sin embargo, por otro lado, mantiene el efecto de celosía, transformándolo de “piedra” a “metal”, e incluso joyería, dorada. En este caso, la celosía se convierte en un precioso "marco" de una "joya" de vidrio esmeralda.
La trama de este edificio se puede entender de dos formas. Obviamente, el tema verde cristal se refiere a la arquitectura de oficinas moderna, que se supone que es cristalina y sostenible. Lattice funciona en términos de contexto. O la arquitectura moderna "rompe" el plano opaco habitual, o una malla fuerte "retiene" la masa natural. Pero es obvio que los arquitectos han chocado aquí dos temas: función y contexto, y han hecho de su interacción la trama principal del edificio.
