Puerta Al Cielo O Escaleras Arriba

Puerta Al Cielo O Escaleras Arriba
Puerta Al Cielo O Escaleras Arriba
Anonim

Esta increíble casa parece un elegante invernadero en el jardín, accidentalmente intacto por la fiebre de la construcción de la metrópoli. Fue concebido en el casco antiguo de Moscú, en Ostozhenka, medio estrangulado por la construcción. La pequeña parcela comprada por el cliente en Khilkov Lane se encuentra entre el nuevo edificio de 6 pisos de la empresa Barkli y un aparcamiento en la parte trasera de la finca de los Turgenev. El sitio podría fácilmente clasificarse como desesperado, pero sucedió lo contrario: la abundancia de dificultades se convirtió en un poderoso incentivo para la profesionalidad del desarrollador y arquitecto.

Hasta hace poco, había una dependencia de dos pisos en este lugar, arruinada por una reestructuración interminable y en ruinas. No tenía valor arquitectónico, en contraste con la casa central de la finca de los Turgenev, una mansión típica del estilo del Imperio de Moscú. Aquí, al final de Ostozhenka, lejos del centro, todavía hay varias casas del clasicismo ruso y, por lo tanto, todavía hay un leve indicio del "patio de Moscú" de Polenov, el patio conmovedor y el espíritu de jardín de una finca de la ciudad de Moscú.

Fue el contexto del barrio, genius loci, el que determinó los primeros parámetros fundamentales del proyecto: rechazo a la expansión arquitectónica hacia arriba y en amplitud, creación de un equipamiento residencial con la condición de que la ciudad devolviera tanto aire, césped y árboles. como sea posible, esos valores urbanos incondicionales que eran característicos de los viejos edificios de un piso. En general, como bromea el propio Skuratov, solo quedaba un camino: "subir las escaleras que conducen a las reservas subterráneas del espacio de la ciudad".

La idea no se puede llamar completamente nueva. Los cuentos de hadas de los pueblos del mundo describían increíbles palacios subterráneos en todos los sentidos, desde el Laberinto del Rey Minos hasta el magnífico teatro de marionetas en la mazmorra del Papa Carlo. Pero los palacios subterráneos mágicos creados por la rica imaginación literaria del pasado, en la realidad arquitectónica moderna, por regla general, se convierten en un conjunto estándar de servicios de infraestructura que son relativamente fáciles de "enterrar en el suelo": sótanos, almacenes, salas de calderas, túneles, cocheras, en el mejor de los casos, bodegas, cines y salas de billar.

Literalmente, los ejemplos no están lejos: los sótanos monumentales y los garajes subterráneos, debajo de la Catedral de Cristo Salvador, debajo de los edificios residenciales en Molochny y Butikovsky, se han convertido en una práctica de construcción de rutina.

Sin embargo, aquí, en el nuevo proyecto de Sergei Skuratov, estamos tratando con una tipología completamente nueva de un edificio residencial urbano. El proyecto ofrece una solución radicalmente nueva no solo para el espacio vital interno, sino para todo el sistema de relaciones entre la casa y la ciudad. La parte subterránea de la villa es muchas veces más grande que el volumen externo. Habiendo prácticamente devuelto un área verde y libre a la ciudad, la deja con solo unas pocas funciones vitales fundamentalmente importantes: la entrada y la entrada a la casa, así como una enorme, casi redundante fuente de luz y aire.

El volumen externo también carece de las características tradicionales de una casa: puertas, ventanas, paredes ciegas y techos. La puerta reemplaza una losa con un pivote en el medio. La estufa gira alrededor del eje de la varilla, abriendo y cerrando la entrada al garaje y la entrada a la casa. Toda la superficie del volumen exterior está concebida a partir de placas alternas de vidrio templado y mármol verdoso fino tratado especialmente.

Por lo tanto, el pabellón exterior de la villa subterránea sirve tanto como entrada como como tragaluz. Cada plano deja entrar la luz del día. La asimetría de las pendientes y los bordes del techo hecho de materiales raros utilizados por primera vez en Moscú hace que toda la estructura sea similar al trabajo de un escultor o joyero. Sergey Skuratov describe el efecto cuidadosamente planeado de la siguiente manera: “En el exterior durante el día, el color verdoso de la piedra y el vidrio se fusionará en una textura compleja y brillante impenetrable a la vista. Debido al tono verde general, en verano el volumen de un piso casi se fusionará con los árboles del sitio, en invierno los gráficos de vetas de mármol resonarán con el patrón de las ramas de los árboles negros. Y en el interior, la luz del día refractada creará la atmósfera de un jardín iluminado, como en las pinturas de los impresionistas franceses.

Tres plantas subterráneas están diseñadas con los mismos materiales y, lo más importante, con el mismo estilo "jardín y suburbano", que rechaza por completo cualquier asociación de sótano. El primer piso, o más bien el primer piso, es el más cercano a la luz del día y, por lo tanto, es residencial. La sala de estar está ubicada en el centro, el techo de arriba está cortado y deja entrar la luz desde el volumen de entrada de la casa superior - "linterna". En el patio, al nivel del suelo, se conciben tres planos de vidrio más, a la izquierda y a la derecha de la casa "linterna". Uno de ellos ilumina las habitaciones de los niños, el otro se ubica sobre el cuarto de ducha y, finalmente, la "ventana en el suelo" más grande está destinada al jardín de invierno, concebido en el segundo nivel subterráneo. En la planta baja, no hay piso sobre el jardín para que la luz pase sin obstáculos y para que los residentes e invitados puedan admirar los árboles desde el balcón del salón.

Menos: el segundo piso está completamente dedicado a la recreación, los deportes y el entretenimiento. Por un lado, hay un jardín, por el otro, una piscina, saunas, solariums, fitness y más. Están separados por una pared de vidrio, transparente para permitir que pase la luz, pero no el vapor de la parte del agua a la parte del jardín, para no dañar las plantas. La pared de la piscina está realizada con la misma piedra traslúcida iluminada desde el interior. Así, del lado del salón y de la piscina surgen dos espacios a doble altura: el salón y el jardín de invierno, paralelos, pero desplazados uno con respecto al otro en altura y por tanto no fundidos en uno, sino como tocándose. y fluyendo el uno hacia el otro.

En ambos niveles residenciales, se han pensado "ventanas" de vidrio horizontales asimétricas en los techos del piso. La luz del día, disolviéndose así gradualmente, penetra hasta el segundo nivel y se acumula a semejanza de pozos de luz que transmiten y distribuyen la luz. A partir de esto, los niveles se vuelven permeables, el espacio se vuelve ligero, fluido y aireado.

El tercer piso es técnico, en él, además de los sistemas de soporte vital, un garaje para 8 autos, conectado a la superficie por un ascensor, y cuartos de seguridad.

Obviamente, tenemos ante nosotros un ejemplo sólido y cuidadosamente pensado de una nueva tipología arquitectónica: una villa urbana grande y lujosa, enterrada bajo tierra en el mismo centro de la ciudad. ¿Es esta una decisión forzada? En cierto sentido, por supuesto que sí. Sergei Skuratov es muy consciente de los problemas de la ciudad: “Ahora es difícil encontrar espacios abiertos, aire fresco y hermosas vistas en Moscú. Arriba, desde el nivel de los áticos, se abre un panorama abigarrado y nada armonioso de la metrópoli. Y al nivel de la hierba y los árboles, lamentablemente, casi no hay aire, ni hierba, ni árboles.

La ciudad moderna nos obliga a reconsiderar los enfoques y soluciones tradicionales. Creo que no le ofrecimos a la ciudad el intercambio de espacio más habitual, probablemente inesperado, sino mutuamente beneficioso y fructífero.

No es la primera vez que Sergey Skuratov presenta soluciones arquitectónicas nuevas y audaces al juicio de la ciudad. Es importante que este proyecto también sea sólido, limpio y absolutamente verificado, respaldado por conocimientos y soluciones modernos precisos en el campo de los materiales y tecnologías. Y, al final, encaja perfectamente con las ideas de Pinocho, Pierrot y otros grandes poetas y soñadores: “Lo primero que vieron al atravesar el agujero fueron los rayos del sol divergentes. Cayeron del techo por una ventana redonda ….

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