La planta de Kauchuk está ubicada entre las estaciones de metro Frunzenskaya y Sportivnaya, junto al parque de la finca Trubetskoy, que ahora está bien mantenido; incluso los cisnes blancos nadan en el estanque. A un lado del parque se encuentra el Palacio de la Juventud, obra célebre de la década de 1970, al otro se está construyendo el Parque Fusión de Vladimir Plotkin, y al tercero está la Planta de Caucho, una empresa industrial venenosa que se instaló aquí. en 1915. Es cierto que desde principios del siglo XX, solo quedó un edificio de la administración de la planta, construido por la entonces celebridad: Roman Klein, el autor del edificio del Museo de Bellas Artes en Volkhonka. Pero este antiguo edificio de la fábrica es la única atracción, el resto del área está lleno de edificios grandes y en mal estado de los años 70 y parece deprimente. La planta se retirará de la ciudad y se reemplazará por una nueva zona residencial.
En la breve historia del diseño, hay algunas características curiosas que lo distinguen de otras empresas similares de planificación urbana en Moscú. Los bloques se construyeron antes, pero hasta la década de 1990 fueron semilleros de edificios de paneles baratos y, después, grupos de torres, generalmente pomposas y casi anónimas. Los arquitectos "con nombres" diseñaron con mayor frecuencia casas individuales, que resultaron ser los temas favoritos de la prensa profesional, pero se perdieron en la masa general. Ahora, venerables arquitectos ya están diseñando barrios enteros.
En primer lugar, se celebró un concurso a medida, al que se invitó a participar a arquitectos rusos de primera mano. Ganaron dos talleres: "Meganom" y el taller de Sergei Skuratov. Luego, los clientes concertaron una entrevista y optaron por el taller de Skuratov, al que se le pidió que desarrollara un concepto de planificación urbana y realizara proyectos para la mayoría de las casas. El resto, alrededor del 10% del total, se divide entre otros arquitectos famosos: el ya mencionado Meganom, así como el grupo AB, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan y Sergei Choban.
El arquitecto Sergei Skuratov está a cargo de este proceso de planificación urbana, organizándolo estrictamente hasta el más mínimo detalle. Se está desarrollando un conjunto de reglas llamado "código de diseño" para el trimestre. El concepto es inusual, y el autor lo acompaña con un comentario de diccionario, del que se desprende que un “objeto codificado” es un sistema artificial capaz de cambiar según las condiciones.
Al leer los comentarios, está convencido de que el código de diseño es más similar al código genético: todo se describe y distribuye en él hasta el más mínimo detalle, pero sobre su base deben surgir diferentes individuos.
En el corazón de las reglas de desarrollo de bloques desarrolladas por el taller de Sergey Skuratov para él y para otros, puede ver el concepto relativamente familiar del plan maestro. El barrio 473, que ahora está completamente vallado y cerrado, está previsto que se devuelva al espacio urbano, será permeable y de paso. Aparecerá un estanque rectangular artificial en el centro, a cada lado del cual habrá cuatro mini cuartos: los edificios están agrupados alrededor de patios, dos son rectangulares, dos son asimétricos y se asemejan a rectángulos con una esquina cortada oblicuamente. Así, aparecen cinco centros en el interior del barrio: cuatro "privados", se trata de patios destinados a los residentes, y uno público - el área alrededor del estanque. Todo junto en el plano se asemeja a una cruz con ramas ligeramente desplazadas en el sentido de las agujas del reloj. Esta forma se debe en parte al hecho de que las tres secciones de las esquinas del cuarto 473 están ocupadas por edificios que no pertenecen a la planta y no serán demolidos: la esquina sur es residencial, la orilla este, en la norte es la edificio de la Academia Médica. ELLOS. Sechenov.
Sin embargo, el código de diseño no se limita al diseño del bloque. Los volúmenes de cada casa se han trabajado en detalle, mientras que muchos de ellos están cortados en la parte inferior y cuelgan sobre los pasillos y entradas en forma de consolas gigantes, lo que le hace recordar otros proyectos de Sergei Skuratov: una casa en Tessinsky y una oferta pública por una manzana cerca del monasterio de Donskoy. Se determina la altura y el número de pisos, así como las líneas de ubicación de las elevaciones superiores de las ventanas. Este último, explica Sergey Skuratov, se hace para que no surja la discordia rítmica entre las casas.
El edificio Kleinovsky de la gestión de la planta se conservará y restaurará, y junto a él, se reconstruirá su copia: su "hermano", destruido en la época soviética. Entre el edificio del siglo XIX y su repetición, emergerá un edificio modernista de vidrio y metal con una fachada en diagonal a la línea de la calle, diseñado para resaltar el historicismo de las dos casas, preservado y recreado.
El edificio de R. Klein, por un lado, y el amor de Sergey Skuratov por las texturas de ladrillo, por el otro, determinaron la elección del material: el ladrillo (hecho a mano holandés y clinker alemán) prevalecerá en el contorno exterior del cuarto, en el interior, alrededor del estanque: piedra clara, vidrio y metal. Así, desde el exterior, este desarrollo urbano será más tradicional que “desde dentro”. El material principal de las fachadas también se incluye en el "código de diseño", además, hay recomendaciones: por ejemplo, en la textura de ladrillo, se asumen transiciones suaves de tonalidad de gris oscuro en la parte inferior a marrón más claro en la parte superior de las casas.
Sin embargo, las cosas enumeradas son bastante importantes; Además de ellos, también hay una teoría igualmente importante, que, en la obra de Sergei Skuratov, pasa de los habituales cálculos secos a un ensayo lírico-poético. Combina los principios del contextualismo con impulsos creativos modernistas. Por ejemplo, el estanque interior recuerda a los parques señoriales del siglo XVIII, mientras que el exterior de ladrillos apela tanto al edificio Klein como a la memoria de las fábricas de ladrillos del siglo XVII. en el área de Khamovniki; La permeabilidad peatonal del barrio revive el recuerdo del callejón que se perdió tras la aparición de la planta. Esta motivación cultural, que es habitual en el Moscú moderno, está llena de un carácter extremadamente amoroso y ambiguo, que es característico del trabajo de Sergei Skuratov. Sin embargo, se superpone un razonamiento más atrevido: el edificio Klein, un ejemplo estricto y bello de arquitectura industrial, aparece como un polo "occidental" en oposición al hito "oriental" en forma de ejemplo de la arquitectura de "Moscú". principios de la década de 2000, el complejo residencial "Camelot" de los lados noreste. Debería surgir una tensión semántica entre ellos - una especie de "gradiente de estiramiento" - desde el Occidente racional tecnológico al Este sensual creado por el hombre.
Así, el "código genético" del barrio contiene, como debe ser, la información heterogénea necesaria para el "crecimiento" de las obras arquitectónicas - una "levadura" teórica poética de múltiples capas y recomendaciones detalladas sobre igualmente el "esqueleto" - el planta y estructura, "relleno" - volúmenes y "pieles" - soluciones de fachada texturizada. No es que este sea un enfoque completamente nuevo de la planificación urbana de Moscú, pero tiene una serie de características que lo hacen inusual: en primer lugar, una actitud muy personal hacia la tarea y la textura, la emotividad y la poesía características de la arquitectura de Sergei Skuratov. Que así van más allá de una o dos casas y se extienden por toda la manzana.
