Nueva Versión Del Museo De La Música

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Anonim

La razón fue la instrucción del alcalde de Moscú al Comité de Patrimonio de Moscú y al Comité de Arquitectura de Moscú. El alcalde, tras descubrir un pequeño proyecto cultural, propuso aumentar su superficie para que el museo tuviera más espacio expositivo. De hecho, las áreas previamente diseñadas apenas alcanzaban para mostrar la colección principal.

El sitio destinado al museo está ubicado en un entorno histórico muy valioso, o más bien, en el límite entre los densos e integrales edificios, en su mayoría de estilo Imperio, y el vacío, formado por la plaza de la puerta Yauzsky, un jardín público y cruces de carreteras. Al principio, después de estudiar la experiencia del mundo, los autores llegaron a la conclusión de que hoy en día un gran paralelepípedo se considera la solución ideal para un espacio de exposición: alto y no encerrado a la fuerza por nada, lo que le permite cambiar el espacio interno, haciendo es diferente para cada exposición, y también permite mostrar una exposición muy grande, por ejemplo, un órgano de iglesia. Pero esta idea fue rechazada de inmediato en el acuerdo, por las características del lugar. Tomaron la idea de un antiguo "foro" o "ágora" rodeado de pequeñas casas en una pequeña plaza como idea principal. Una especie de aldea cultural. Luego comenzó a crecer, y las casas comenzaron a fusionarse entre sí, y formaron un pequeño conglomerado de varios volúmenes, piedra y metal, casi constructivista y casi imperio, como congelado en el proceso de acrecimiento mutuo. Y de repente, el área total debe aumentarse en más de 2 mil metros, de 8560 a 10 900.

Habiendo aumentado en un piso, el edificio perdió por completo las ventanas de proporciones imperiales "tradicionales" y adquirió un nuevo tipo de aberturas: brechas verticales muy pequeñas entre las losas de revestimiento, que se alternan con los mismos nichos estrechos. Esta técnica permite convertir una superficie de piedra, que en nuestro tiempo no es más que una fina capa de decoración decorativa, en una especie de mampostería de cuadrados de piedra, enfatizando la supuesta masividad de esta mampostería. Según Dmitry Alexandrov, el punto de partida de esta decisión fue la conocida técnica de diseño contextual, una apelación a la historia del área. Como sabéis, por aquí pasaba la muralla de la Ciudad Blanca, construida por Fyodor Kon a finales del siglo XVI y desmantelada por el deterioro a finales del siglo XVIII. En realidad, el nombre de la plaza proviene de la puerta de la fortaleza Yauzsky ubicada aquí. El muro pasaba por el bulevar y el nuevo edificio del museo, así, resulta estar detrás de él, dentro de la Ciudad Blanca, y no en su lugar - sin embargo, la pista figurativa es clara - la casa vuelve a este lugar un volumen que se asemeja a una muralla de fortaleza en escala y textura. Así, el proyecto, por el sancionado aumento de tamaño, en materia de encajar en el contexto pasó de los métodos directos a los indirectos: ya no está “apegado” a sus vecinos inmediatos, sino a una historia relativamente lejana, más Continúa las líneas imaginadas en el aire que continúan las más altas marcas vecinas a las obras maestras, especialmente el pórtico del Patronato.

La técnica que nos remite a la muralla de la fortaleza nos permite ocultar la escala del edificio adulto. No está muy claro ahora cuántos pisos hay: estamos tratando con grandes manchas de vidrio sólido o con un ritmo relativamente pequeño de mampostería. Algo extraño sucede en la percepción de la casa, parece que la ausencia de articulaciones obvias debería funcionar en el tema de la masividad, aumentar el tamaño, pero en realidad no lo hace, por sí solo no aumenta ni disminuye, pero permite la ojo para elegir el punto de referencia deseado por sí mismo.

Y, sin embargo, la imagen de la fortaleza es solo una pista. Las paredes estarán revestidas con piedra jurásica lisa y de color amarillo pálido, que en Moscú se llama piedra caliza o mármol, y ahora es muy popular. El techo de metal se ha convertido en la segunda mitad de la solución de fachada. Ahora pasa por alto el edificio a lo largo de todo su perímetro, conservando la pendiente de la cadera original, pero todos los grandes planos de acristalamiento han desaparecido: han sido reemplazados por altas ventanas verticales cubiertas con rejillas perforadas hechas de la misma aleación de titanio y zinc que toda la superficie.

Y las magníficas vistas a la plaza y al campanario se han conservado en el redondeo acristalado de la esquina y en la escalera contigua. La combinación de lagunas delgadas de paredes cerradas y de corte vertical y la amplitud abierta del acristalamiento en la esquina crea un efecto interesante en la nueva versión del museo de música, como si un macizo de piedra y metal estricto y cerrado en la esquina se rompiera, o dividido, dividido y expuesto una frágil transparencia de formas de vidrio que se redondean y crecen hacia arriba. Esta impresión inesperadamente conmovedora parece ser la principal aquí y de alguna manera resuena con el hecho de que el techo de vidrio superior que cubre el patio será deslizante. Como si toda la casa, como un tipo de órgano arquitectónico, obedeciera al trabajo de un mecanismo gigante escondido en su interior.

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