Presencia Transparente

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Anonim

El principal objetivo del arquitecto - y el principal desafío de su tarea - era conciliar el nuevo edificio, denominado "Block Wing", con el edificio principal del museo, una imponente estructura neoclásica de los años treinta. Este último se ubica en medio de un espacioso parque, y cualquier extensión rompería la estricta simetría de su composición arquitectónica.

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En 1999, durante el concurso de arquitectura para el diseño de la nueva ala del museo, Hall fue el único de los finalistas (incluidos Tadao Ando y Christian de Portzamparc), que colocó su estructura no en la fachada norte (trasera) de la edificio antiguo, pero al final. El arquitecto diseñó su versión de acuerdo con el principio de "contraste complementario": junto al pesado templo de piedra, apareció una estructura de vidrio ligero; Junto al edificio, "asentado" sobre el césped, Stephen Hall ha logrado una fusión de arquitectura y entorno natural.

Este enfoque le trajo la victoria hace ocho años y ahora, después de la finalización de la construcción, hay aplausos de la crítica y aprobación del público.

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El "Block Building" consta de cinco "lentes", como los llama el propio arquitecto. Estamos hablando de bloques translúcidos de forma irregular, parcialmente empotrados en el suelo. Pero esta es solo la parte de la nueva ala visible desde el exterior: de hecho, casi toda está bajo tierra.

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La primera y más grande "lente" alberga el nuevo vestíbulo principal del museo, oficinas administrativas, una tienda y una biblioteca. La entrada está decorada con un estanque decorativo con una escultura de Walter De Maria, dispuesto frente a la fachada norte del antiguo edificio. Pero esta no es la única forma de ingresar al museo, debido al hecho de que visitarlo es gratis y no es necesario verificar las entradas, Hall pudo diseñar siete puertas de entrada más en diferentes puntos de la nueva ala. Por lo tanto, es posible en cualquier momento interrumpir su inspección de las exhibiciones y salir al parque de esculturas y luego regresar a los pasillos nuevamente.

Pasando del primer al segundo bloque del "Edificio de bloques", el visitante se enfrenta a una elección: puede bajar a la siguiente galería, ir al atrio principal del antiguo edificio del museo o salir al parque.

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Desde la segunda "lente" comienzan las instalaciones expositivas reales del museo, en su mayor parte ocultas bajo tierra (los últimos tres bloques de vidrio solo marcan la ubicación de los pozos de luz que iluminan las salas debajo de ellos). El nivel del piso desciende gradualmente de pasillo en pasillo, pero lo mismo sucede con la altura del terraplén en el que está empotrado el "Edificio de bloques", por lo que el visitante, creyendo que se encuentra en las profundidades del subsuelo, puede encontrar inesperadamente ventanas en el siguiente. habitación y salida al parque.

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Las formas elegantes y el plan cuidadoso no hubieran distinguido el edificio del museo Hall de docenas de otros similares construidos en los Estados Unidos y en toda Europa en los últimos años, si no fuera por la actitud especial del arquitecto hacia la luz. Lo convirtió en el protagonista de su proyecto, es su presencia y cualidades especiales las que dan vida a un nuevo edificio, convirtiéndolo en algo sobresaliente.

La luz siempre ha jugado un papel especial en las instalaciones de los museos: sin una iluminación lo suficientemente fuerte, es imposible ver las exhibiciones, pero al mismo tiempo, puede dañar casi cualquiera de ellas. Hall eligió el vidrio como material para las paredes de su edificio, lo que parece, a primera vista, arriesgado. Pero esto es lo que hizo que tanto el exterior como el interior del edificio fueran un maravilloso ejemplo de la arquitectura moderna de un museo.

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Las paredes de la lente están compuestas por 6.000 paneles de vidrio de bajo contenido de hierro, que reducen el característico tono verdoso. La capa exterior consta de dos láminas fundidas de dicho vidrio, tratadas con un aparato pulido con chorro de arena, así como una capa, material aislante poroso Okalux, que atrapa hasta el 68% de la luz y la energía térmica del sol. Luego hay un espacio técnico de 1 metro de ancho, cuyas paredes están hechas de vidrio tratado con ácido, laminado con plástico, lo que reduce aún más la intensidad de la luz. El 18% restante está controlado por tres tipos de persianas. Como resultado de cálculos de ingeniería precisos, se establecieron las posiciones óptimas de estas pantallas solares para todas las estaciones, condiciones climáticas y horas del día, lo que hizo posible iluminar los pasillos con la mayor cantidad de luz diurna posible, segura para las exhibiciones. A pesar de estar bajo tierra, las galerías Blok Wing están llenas de luz solar, y el visitante notará inmediatamente el cambio en la iluminación si una nube flota afuera o comienza a llover. Esta estrecha conexión con el entorno natural enriquece la percepción de las obras de arte, evitando la aparición de la "fatiga del museo".

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En el exterior, las paredes blancas lechosas del ala del pasillo cambian de color según la hora del día: de azul pálido por la mañana a rojo al atardecer, pero nunca deslumbran debido a su superficie mate. Por la noche, se encienden luces fluorescentes dentro de las paredes de los cinco bloques, que las transforman en una especie de enormes faroles colocados en el parque.

Al crear su edificio en armonía con la naturaleza, Stephen Hall hizo todo lo posible para que nunca perdiera su frescura: después de todo, todos los días el sol lo iluminará de una manera diferente, convirtiéndolo en un museo completamente nuevo.

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