El área de construcción destaca por su dualidad interna: aquí se encuentra uno de los monumentos de Moscú indudablemente llamativos: el Monasterio Donskoy, con su cuadrado perfecto de paredes de ladrillo y dos catedrales, un Godunovsky en miniatura y un gigante, de finales del siglo XVII. de pie en el centro de la plaza. La segunda característica del vecindario son los monumentos del constructivismo: una placa larga y delgada de la casa-comuna de estudiantes de I. Nikolaev y las casas rómbicas del barrio experimental N. Travin en Shabolovka. La Edad Media y la vanguardia "clásica" son dos polos, y el resto es una zona verde, donde se encuentran las fábricas de ladrillos del siglo XIX, las casas grisáceas estalinistas y las blanquecinas Brezhnev. Y el gran lugar equivocado de la planta de máquina-herramienta Krasny Proletarian, abrazando el cuadrado de los muros del monasterio desde el noroeste, acercándose mucho a ellos.
Hace seis meses, el control de la planta pasó a la conocida empresa promotora Vedis-Group, y en la primavera realizó un concurso de arquitectura a medida para el concepto de construir su territorio con un bloque de edificios residenciales. Al concurso asistieron siete arquitectos extranjeros y solo un ruso: Sergei Skuratov, cuyo proyecto ganó el segundo lugar: a los clientes les gustó el concepto, pero se asustaron por la presentación demasiado dura e inusual, "modernista" de las imágenes.
Por lo tanto, el concepto permanece en el proyecto, pero sin embargo es muy interesante, ya que ilustra una tendencia relativamente nueva: ahora se ordena a los arquitectos icónicos no casas separadas dentro de la "milla de oro" de Ostozhenskaya, sino bloques enteros dentro de la ciudad histórica. Y, en consecuencia, entran nuevos principios en la planificación de las manzanas.
Primero, se propuso elevar los patios verdes por encima de las carreteras y aceras en 4,5 metros; a esta altura habrá plazas con césped e incluso árboles grandes. A continuación se muestran las entradas a tiendas, oficinas y garaje. Por lo tanto, el espacio se divide funcionalmente no solo horizontalmente, sino también verticalmente. Una técnica similar ya se conoce en Moscú, pero en edificios individuales, y a nivel de bloque, aparece aquí por primera vez. En la visión primitiva habitual, el urbanismo es algo plano, proyectado en un mapa, pero aquí el enfoque volumétrico y el intento de reconstruir radicalmente la parte asignada del espacio urbano, dándole una nueva calidad, son evidentes.
La peculiaridad del barrio resultante es la ausencia de una valla y la "permeabilidad", la capacidad de cruzarlo a lo largo y ancho, por lo que las autoridades coordinadoras han estado luchando en los últimos años y con lo que sueñan los moscovitas, recordando el pasado. Podemos decir que en el concepto de Sergei Skuratov, se propone una variante de crear una ciudad “abierta” a través de la separación vertical del espacio público y privado. Lo que parece ser una de las formas prometedoras de transformar Moscú de una aglomeración semifeudal, dividida por los notorios bares, en una capital europea con una gran cantidad de espacios públicos interconectados.
Exteriormente, se ve así. Mirando el modelo, se podría pensar que estamos ante una ciudad pequeña, cuyas carreteras son bañadas por corrientes de agua. Como si hubiera casas y patios, pero llovía todo el tiempo, ensanchando y profundizando los pasillos entre ellos. El tema se apoya en el escalonamiento en capas de las superficies de la carretera, que recuerda el lecho de un arroyo de montaña; Se asumió que las terrazas de luz se conservarían al menos en las aceras. Además, muchas casas sobresalen casi la mitad de las calles, quedando incluidas en la imagen del arroyo que pasa por la calle y al mismo tiempo liberando espacio en los patios.
El motivo de la ciudad elevada refleja otro, amado por Sergei Skuratov y utilizado por él en Tessinsky Lane: una imitación de la "capa cultural", cuando se crea una depresión alrededor de la casa, como si estuviera cubierta de tierra y luego desenterrado por restauradores. En este caso, la mudanza es al revés, pero similar - el arquitecto también está experimentando con la "plantación" de la casa, pero solo no la profundiza, sino que la eleva, construyendo una historia ligeramente diferente que en el caso del " excavación".
La segunda y más notable característica del concepto es generada enteramente por la naturaleza del entorno urbano: puede entenderse como una reacción artística a las propiedades del "genio del lugar", cuya característica principal, como ya se mencionó, es la dualidad, una combinación de perlas de la arquitectura rusa antigua y de vanguardia, que se puede rastrear en un nivel más simple: a través del vecindario de las fábricas de ladrillos del siglo XIX y las diseminaciones de los edificios de paneles típicos de la era soviética. En el lado norte hay más casas de ladrillo, en el sur hay más casas de paneles. Por lo tanto, Sergey Skuratov dividió las casas en el barrio concebido en dos colores y tipos: algunas de ladrillo y con techos inclinados a cuatro aguas, repensando la imagen del contexto de Moscú en una clave similar a las casas Skuratov en Tessinsky Lane. Otras son blancas y con techos planos "modernistas", sin paneles, por supuesto, pero cubiertos con piedra caliza clara.
“Este concepto nació del análisis de las direcciones de planificación urbana existentes”, dice Sergei Skuratov. Si continúa mentalmente las calles y las entradas internas de los barrios vecinos, resulta que dos direcciones se cruzan en el sitio: las líneas del segundo y tercer pasaje de Donskiye "miran" hacia el sur-suroeste, y la calle Malaya Kaluzhskaya justo al suroeste, se forma un ángulo de aproximadamente 150 grados entre ellos. Los arquitectos extendieron las líneas en el área del desarrollo propuesto y trazaron varios paralelos para ellos, que se cruzaban y formaban una ligera curva en los caminos interiores del nuevo barrio. Se colocaron farolas de techo plano paralelas a la primera dirección, y rojas con extremos inclinados a lo largo de la dirección número 2. Por un lado, había más casas blancas, por otro, rojas, y en la parte central se mezclaban sin rompiendo, sin embargo, la construcción.
Por tanto, la composición del barrio es muy similar a la disposición de las fuerzas militares durante una batalla. En lo que hay una profunda verdad histórica, porque en 1591 Boris Godunov luchó aquí en Kazy-Girey. Luego, se construyó el Monasterio Donskoy en el sitio del campamento ruso.
La segunda analogía que me viene a la mente son las pinturas abstractas de El Lissitzky y Malevich, que también consisten en paralelogramos multicolores, alineados en un ligero ángulo entre sí. Es difícil no recordar el cartel "Golpea a los blancos con una cuña roja"; gráficamente no es muy similar, pero tiene un significado notable.
Sin embargo, los antecedentes políticos e históricos surgieron más por accidente que deliberadamente. Primero, la "alineación de fuerzas" es lo contrario, los rojos están "luchando" por el historicismo. En segundo lugar, el autor ofrece otras formas de interpretar la combinación de colores; por ejemplo, todo el Monasterio Donskoy es rojo y blanco, con paredes de ladrillo y molduras de piedra blanca. Con respecto a las texturas utilizadas: ladrillo y piedra, el concepto de Sergei Skuratov está más cerca del monasterio.
El concepto resultante es una declaración artística sobre la especificidad del área. Para el Moscú moderno, este es un experimento de planificación urbana, de ahí la comparación con el bloque vecino en Shabolovka. Allí, un refrán innovador, las casas se volvieron 45 grados hacia la calle. Aquí, en lugar de una innovación valiosa, hay una presentación consistente de los resultados del análisis del espacio urbano, todos los ángulos y líneas están dictados por la situación. Sin embargo, el coraje en el concepto moderno de Sergei Skuratov no es menor, probablemente esto no le permitió ganar la competencia.
El proyecto estudia el entorno (color, luz, direcciones) y produce el resultado, pero no se adapta pasivamente, sino que invade vívidamente el área, “absorbe” e interpreta sus problemas. Paradójicamente, una de las consecuencias de las construcciones lógicas rígidas es la naturaleza pintoresca del espacio que eventualmente podría surgir dentro del barrio: las calles, debido principalmente a la alternancia de fachadas multidireccionales, parecen ligeramente en zigzag, y los edificios cuelgan casi un tercio de su superficie. de ancho sobre la acera, provocando lejanas alusiones con la Edad Media de Europa Occidental.
