La ninfa Calipso fue la aventura más divertida de Ulises. El astuto griego vivió con ella durante 7 años, y ella le dio siete hijos, entre los cuales, según algunas versiones del mito, estaban Rom, Latin y Avson, el primer rey de Italia. Según esta versión de la historia, aunque menos conocida que la Eneida de Virgilio, los romanos deberían haber descendido de Ulises. Ahora bien, esta ninfa es conocida como, en sentido figurado, la patrona del turismo y los viajes de larga distancia, después de que Jacques Cousteau le diera el nombre al barco en el que buscaba la Atlántida, la película sobre el viaje, respectivamente, fue "The Underwater Odyssey". ".
El arquitecto Ilya Utkin llamó a su proyecto de la casa para la colección del complejo de Pirogovo "Villa Calypso". Según el autor, fue empujado a esto más por los recuerdos de las inmersiones de Cousteau que por la propia Odisea. Sin embargo, sea como fuere, para la arquitectura moderna, el nombre "mitológico" de la casa es muy raro. Probablemente, incluso se puede decir que después de que pasó la época de la modernidad y el neoclasicismo, los arquitectos comenzaron a tratar a los temas antiguos y a sus héroes con mucha frialdad. Ahora, al crear sus edificios, los autores piensan en diferentes cosas: en la función y la ergonomía, en la forma pura y el plástico, la responsabilidad social, la historia y la política, o en los estilos arquitectónicos. Pero muy pocas personas recurren a la literatura, las alegorías y, más aún, los mitos. Además, los arquitectos rara vez nombran sus casas, pero si esto sucede, eligen nombres más modestos y sencillos, evitando asociaciones y alusiones en general.
En los negocios, por el contrario, la mitología es muy popular, todo el panteón griego y oriental se ha "desmontado" en los nombres de compañías y ya han llegado a dioses tan pequeños, que, aunque fueron venerados en la antigüedad, no fueron representados en de cualquier manera, de ahí los problemas con los logotipos: hay un nombre, pero no hay imágenes adecuadas. A veces los edificios también reciben nombres, pero los nombres de las propiedades inmobiliarias, por regla general, se pegan a la arquitectura como etiquetas a los envases y dicen poco sobre las imágenes.
El caso de la villa de Ilya Utkin es completamente opuesto y poco característico de nuestro tiempo: el autor le dio el nombre de “literario”. Por cierto, por primera vez para mí, todas las villas anteriores de Utkin, así como muchas otras, "pasaron" por debajo de los números. Me atrevo a compartir la sensación de que la aparición del nombre no es accidental y en cierta medida refleja la especificidad del lenguaje arquitectónico, que el autor formuló en sus proyectos de casas de campo de la última década.
La aparición "en el horizonte" de una ninfa griega revela el deseo del arquitecto de poblar la casa, además de personas, con personajes mitológicos o incluso con los espíritus de antepasados muy lejanos, tan característicos de los romanos. Sin embargo, la interpretación del edificio mediante la escultura es característica de casi toda la arquitectura histórica: una vez que los habitantes de piedra custodiaban la casa, una vez eran considerados "sólo" un adorno, pero siempre quedaron como parte integrante de ella, como los fantasmas. de los castillos ingleses: los dueños cambian, los fantasmas permanecen. En el segundo tercio del siglo XX, después de la expansión de sirenas organizada por el Art Nouveau, la población de piedra prácticamente desapareció, siendo reemplazada por el "hombre de la propaganda", una mujer con remo y deportistas. Pero primero se separaron de las fachadas, y luego finalmente se dedicaron a la propaganda monumental, dejando flores y adornos a las casas.
Entonces, el ejército escultórico está disperso, pero aparece obstinadamente en las casas de Ilya Utkin. Él es el único que hizo Atlantes "reales" en Levshinsky. Constantemente concibe figuras en los pórticos y dibuja de forma independiente ninfas para sus casas: fuentes con relieves, cuyo nombre sugiere que esto no es solo agua, sino que el alma del manantial vive en ella. De hecho, es incluso extraño que con el amor por la modernidad que se manifestó en Moscú en la década de 1990, no se reviviera ninguna escultura de fachada. La estilización de las casas eclécticas y sus réplicas tampoco contribuyeron a su difusión, como si una prohibición gravitara sobre la arquitectura, similar a la tradición musulmana de no representar seres vivos, sino solo plantas. Parece que Ilya Utkin es el único que usa mucho la escultura de fachada y parque, tratándola como una parte necesaria del concepto arquitectónico, e interpretándola de manera muy personal, a su manera, y no cliché, porque para echar otro “yeso cabeza ", por supuesto, todo el mundo puede. Pero, ¿tendrá alma?
Villa Calypso parece tener un "alma" - en el sentido antiguo - es. Ella ama mucho el agua, por lo tanto, un tercio de la casa, excavada en el suelo, se ha convertido en una piscina cubierta con grandes bóvedas cilíndricas, y de esto se asemeja a un trozo de termas antiguas cubierto de una "capa cultural", dejando sólo las tapas de las ventanas semicirculares "térmicas" inscritas en contornos de grandes encofrados. Así, la piscina, que en nuestro tiempo es más a menudo, como un garaje, un apego semitécnico a la casa, un elemento de confort, y no de arquitectura, adquiere aquí un aire muy "romano", convirtiéndose en el núcleo figurativo y semántico. de la vivienda, que se construye encima de ella …
La piscina puede parecer simbólicamente asociada con una cueva mítica donde vivía una antigua ninfa a orillas del océano, así como con agua subterránea real, que está cerca en todas partes de la región de Moscú. Como si fuera un manantial bajo la protección de una deidad muy antigua, aquí recordamos el templo griego más famoso después del Partenón, el Erecteión, que se alza sobre el manantial de sal del dios del mar Poseidón, un templo clásico que surgió en el sitio de un santuario arcaico más antiguo, que surgió de su historia y lo reflejó a mi manera. Por supuesto, no estamos hablando de ningún parecido o repetición, sino de la unidad del tema: Villa Calypso no copia nada y ni siquiera construye directamente la lógica del antiguo mito, sino que insinúa la existencia de un mito. subtexto, en el que es posible pero no necesario reflexionar. Sin embargo, la sugerencia está respaldada por esculturas que representan a Poseidones con tridentes en la terraza noroeste.
La parte superior de la casa consta de dos plantas y un amplio ático que da a los extremos de la casa con frontones triangulares de contornos clásicos, que se rellenan con un patrón completamente moderno, transparente y geométrico de vigas de madera, que cambian el ángulo de inclinación de afilado en el centro a ligeramente inclinado en los bordes. Bajo los frontones hay pórticos corintios "in antae", en los que dos columnas unen dos pisos. Columnas similares también "sostienen" la parte central del largo muro sur; aquí las intercolumnias están llenas de vidrio, por lo que las columnas "funcionan" tanto en el exterior como en el interior, convirtiéndose en una parte notable del espacio del salón ceremonial, un tercio del cual, adyacente a las columnas, es de una sola pieza, de doble altura. - y el resto sale hacia las columnas a modo de balcón. El plan de la villa es simple y estrictamente simétrico: dos partes de contornos idénticos se unen al núcleo central, ensartadas en un eje longitudinal que atraviesa toda la casa desde un pórtico de un extremo al otro. Este es un tipo de distribución muy clásico de una casa paralelepípeda, dividida en tres partes principales, jerárquicamente vinculadas entre sí, se remonta al menos a los palacios italianos renacentistas y villas palladianas, y esta es la característica principal, que, además a un área gigantesca de unos 2000 metros cuadrados, no nos permite dudar que frente a nosotros se encuentra precisamente un palacio, una estructura muy lujosa y por lo tanto, incluso en la naturaleza, no carece de cierto grado de compostura, en algo incluso rigidez, que refleja significativamente asociaciones literarias y mitológicas, con un toque de educación inherente a su título.
La función de este palacio, sin embargo, es una casa de vacaciones. Quizás su analogía más cercana en significado es una villa de campo romana cerca de la capital. No se sabe muy bien cómo eran estas villas, los arquitectos se han estado preguntando sobre esto durante quinientos años, y el autor parece ofrecer su propia versión de la interpretación de tal edificio: ceremonial, pero agradable y moderadamente "salvaje".”.
Deja entrar la naturaleza aquí tanto como sea posible dentro del marco del paradigma clasicista. En primer lugar, el contorno exterior de la villa-palacio está dispuesto de tal manera que se obtenga el mayor número posible de balcones y terrazas: se forman debido a los pórticos de autor "marcados" y aparecen en largas fachadas entre proyecciones, donde las paredes retroceder, en la parte inferior para dejar entrar la luz en el espacio subterráneo de la piscina, y en la parte superior - convirtiéndose en balcones. Hay un número récord de espacios abiertos adyacentes a la casa; incluso se puede decir que entre la línea de las paredes "principales" y el espacio del patio, una especie de "aire", o, más correctamente, una "almohada espacial".,”Se ha creado el espacio de interacción entre la casa y la naturaleza. Además, la mayoría de las paredes que se alejan del borde se convierten en ventanas y son transparentes, lo que refuerza la temática, dejando entrar el paisaje, y este es un paisaje muy hermoso, en el interior.
La temática natural, además, se sustenta en el uso activo de la superficie rústica, amada por el autor, adoptada desde la época romana para imitar la mampostería tosca, acorde en primer lugar a las casas de campo en las que se desarrolla la “vita rustica”, la vida en la naturaleza. - todas las casas están cubiertas con largas tiras de edificios rústicos hasta una altura de 1 piso, además, más cerca del centro son planas y a lo largo de los bordes - en los extremos y en el pórtico aterrazado, la superficie se vuelve rugosa, lo que indica su lejanía del "núcleo" medio condicional.
Sin embargo, la casa resultante no puede considerarse completamente ni una reconstrucción de una villa romana, ni siquiera otra paráfrasis del paladianismo ruso o inglés, aunque las características de todo esto se pueden encontrar si se desea. Al mismo tiempo, es fácil encontrar aquí también las partículas de la experiencia neoclásica de principios del siglo XX utilizadas por el autor, por ejemplo, columnas empotradas en una vidriera de dos pisos, o incluso experimentos famosos del modernismo, como la "casa sobre una cascada" de F. Wright. Sin embargo, la característica principal de la casa-palacio, probablemente, radica en el hecho de que todos estos experimentos de varios grados de prescripción, con una extensión de dos milenios y medio, están integrados de manera bastante orgánica en el vocabulario de la lengua de un autor muy individual., desarrollado por Ilya Utkin durante los últimos cinco o seis años. Tiene sus propias características fácilmente reconocibles y, al mismo tiempo, tiene un objetivo común, que probablemente no se limita a las características formales. Mirando Villa Calypso, se puede suponer que el significado de este lenguaje, al menos en parte, radica en la búsqueda del autor de la imaginería arquitectónica de una villa de campo de la época del Imperio Romano, que para los historiadores del arte moderno es una especie de "plástico desconocido". Además, esta tarea, refiriéndose a las fuentes, ya se ha resuelto muchas veces en la historia de los clasicismos, pero cada vez a su manera, y ahora se ha acumulado una historia bastante larga de tales experimentos, desde el Renacimiento hasta el neoclasicismo, con un profundización constante en la historia y envejecimiento de las fuentes.
Pero la urgencia de la tarea no pasa, sino que por el contrario, tiene la particularidad de volver, generando cada vez una nueva experiencia, y muchas veces -como en este caso- una interpretación muy personal de los clásicos. Me parece que aquí el camino de la eterna búsqueda de la edad de oro es el siguiente: el arquitecto aísla de todos los renacimientos y clasicismos que conoce, y no solo de ellos, rasgos y líneas que podrían corresponder a la imagen deseada, y los reúne en algo propio, muy personal, individualmente significativo. En el caso de Calipso, la búsqueda, probablemente, de alguna manera incluso fue más allá del prototipo más arcaico, acercándose a los antepasados mitológicos de los antiguos romanos a lo largo de la línea de la Odisea.
