Orden Salvaje

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Anonim

En primer lugar, debemos admitir que la casa encajaba en la perspectiva del carril exactamente como se prometía en las imágenes tridimensionales; es decir, se ve como un guante. Tranquilo y confiado, solo ven y mira Repite con precisión la curva en la línea en zigzag del callejón: antes del giro, la fachada sigue la línea del edificio de apartamentos vecino de Gudovichi, que está más cerca de Tverskaya. En la esquina crece un saliente de plástico, una especie de semi-torre que "esculpe" el espacio de la calle, "justificando" el volumen de la casa constructivista, construida en 1928 por A. V. Shchusev para los artistas del Teatro de Arte de Moscú, para admitir, una muestra aterradora del estilo de su época, e incluso pintó al capricho de las autoridades actuales en un color rosa poco característico. Curiosamente, ambos vecinos, derecha e izquierda, son ejemplos muy típicos del estilo de su época. Reconocible, pero no fuera de lo común. La Casa Bavykin es inusual por sí misma, es decir, para nuestro tiempo, en primer lugar por su atención sincera, y no impuesta por estándares, al tejido del espacio urbano, que busca "remendar" cuidadosamente, pero con todo su patetismo médico, sin embargo, no pierde su propio rostro. Esta característica no es accidental, se puede observar en muchos de los edificios de Alexei Bavykin, por ejemplo, hay algo similar en el proyecto de un edificio en Nizhnyaya Krasnoselskaya e incluso en una casa en la calle Kherson, que no se encuentra en el centro, pero en las afueras de la zona de "dormir". Pero es especialmente agradable ver casas tan "sensibles" a los alrededores en el sufrido centro de Moscú, donde cada nueva construcción es una triste historia.

Aquí también tiene su propia triste historia. En este lugar se encontraban varias casitas de la finca de A. V. Andreev, mejor conocido por el hecho de que una de sus hijas fue la segunda esposa del poeta Konstantin Balmont. La casa principal fue puesta en guardia en 1993, y después de unos años fue demolida, luego, hasta 2003, el resto de los edificios fueron desmantelados lentamente para que no quedara nada. Cuando el arquitecto Alexei Bavykin llegó a este sitio, las casas ya estaban prácticamente en ruinas y ya era imposible salvar nada. La historia no es aislada, sobre tales tramas en diferentes ayuntamientos de Moscú dicen: "Bueno, qué hacer ahora, incluso si el sitio fue a un buen arquitecto …". Es difícil agregar algo a esto.

Y la casa resultó ser interesante.

En primer lugar, dice el arquitecto, este es el primer edificio de apartamentos residencial en Moscú con un atrio, un patio cubierto con un techo de vidrio. En principio, esta es una vivienda en toda regla. Según Alexei Bavykin, el edificio se asemeja a una versión de una casa de vecindad del siglo XIX, en la que el "patio-pozo" está cubierto con un techo. Y también, especialmente visto desde arriba, el espacio interior se parece a las escaleras de los mismos edificios de apartamentos, solo que allí, alrededor del espacio libre en el centro, las barandillas caladas torcidas en espiral, aquí hay balcones, no hay espirales., y las escaleras que duplican los ascensores son puramente utilitarias y por tanto quedan escondidas en una de las esquinas del edificio. La tercera asociación que pueden evocar las filas de balcones continuos alrededor del espectacular "pozo de luz" del patio del atrio es el sanatorio del resort acurrucado "hacia adentro". Lo que no está tan lejos de la verdad: fuera de Moscú, en el interior, un paraíso de clubes separado, e incluso con una fuente en el centro.

Por supuesto, solo unos pocos entrarán después de terminar el acabado. Y para la gente del pueblo, lo más interesante de esta casa son los árboles de la fachada. "¡Esto es una orden judicial!" - objeta el arquitecto. De hecho, cuando se construyó la casa, los baúles se volvieron más como columnas. Especialmente si los mira desde el balcón de uno de los apartamentos, se nota especialmente allí que las varillas largas, vestidas con un abrigo de piel de piedra, están cortadas por cornisas blancas entre pisos (¿o crecen a través de ellas?).

Y, sin embargo, si se trata de una orden, entonces es una orden muy curiosa. Desde cualquier lado que mires, hay exactamente tanto del tronco del árbol como de la columna. Y si se tiene en cuenta que la columna y el árbol son algo similares y es muy probable que en tiempos inmemoriales viniera uno del otro, entonces se vuelve bastante interesante.

Si se trata de árboles, entonces están estilizados en el espíritu del expresionismo alemán, dibujados con líneas rectas cortadas y subordinadas al plano de la pantalla de la pared, una decoración franca colocada frente a la casa y agarrada rígidamente por los bordes blancos de la pared. cornisas. En general, con cierta imaginación, este sistema de álamos se puede entender y viceversa, como un muro de hormigón cortado en tiras altas. Los baúles, por cierto, se sacaron del monolito completamente planos: un "abrigo de piel" de costosa piedra caliza iraní colocada sobre ellos les dio cierta visibilidad de volumen. Es una piedra preciosa, más parecida al mármol al tacto, con sinuosas vetas de color marrón oscuro. Realmente parece corteza de árbol. La piedra se cubrirá varias veces con un compuesto resistente a la humedad y se oscurecerá un poco más.

La imagen de un árbol es muy importante aquí: es más fuerte en la fachada principal, pero en el patio, en la extensión más lejana, se plantan algunas piezas más. Además, "corteza de árbol" cubre los balcones, en un patrón de tablero de ajedrez que salpican la fachada del patio liso y semicircular. En algún lugar en el medio, una esquina "crece" fuera de él, como si otro edificio estuviera oculto en el interior, y su parte puntiaguda se ve fuera de la "estructura" lisa. Además, los balcones de aluminio inclinados y largos "crecen" desde la esquina, colgados de otro "tronco de árbol", solo que aquí es delgado y, obviamente, proviene de los pilares transversales de la arquitectura de vanguardia. En la entrada del patio, a ambos lados, nos encontramos con pinturas abstractas sobre el tema de la penetración mutua de una superficie lisa, cuyo papel lo desempeña el granito blanco chino y la misma "corteza" de piedra caliza, probablemente la más vívida. Representación del motivo ley de una composición arquitectónica: una combinación de plásticos de vanguardia exquisitamente refinados y fríos con calidez "amaderada".

Los “árboles” son muy tangibles en el interior de los apartamentos que dan al callejón. Se paran frente al vidrio, puedes mirarlos, crean la sensación de un bosque, aportando un acento irracional a la atmósfera de una calle de Moscú. Lo que suaviza un poco el hecho de que, por el contrario, las ventanas de la "casa de compositores" estalinista del arquitecto I. L. Marcuse.

Arriba, en el balcón de un ático de dos niveles, debajo de un dosel de metal con ventanas, los "troncos de los árboles" terminan en contenedores cuadrados de metal, tinas para árboles vivos, que se instalarán allí tan pronto como haga más calor. El balcón ofrece una espléndida vista de Woland de Moscú y el Kremlin. En realidad, la vista desde allí se dirige hacia Iván el Grande a lo largo del recorrido de uno de los antiguos carriles, conservado en el interior del barrio en forma de un camino peatonal abarrotado de autos desde Bryusov hasta el carril Nikitsky.

Entonces, las columnas son como árboles y los árboles son como columnas. Si se trata de columnas, entonces son muy largas, de seis pisos de altura y unos veinte metros. Recuerdan un poco a las columnas amortiguadas del manierismo, el "abrigo de piel" en el que ha crecido juntos en una "corteza" áspera común. Se parecen aún más a las formas vegetales de la arquitectura Art Nouveau, pero sin similitud directa: aquí siguen el espíritu, no la letra, lo que, de hecho, es interesante. El tema del Art Nouveau está respaldado por un detalle muy característico: la barandilla de todos los balcones del atrio interior también está forjada en forma de árboles. “Tomaron varillas de metal, las golpearon durante mucho tiempo con un martillo especial, hasta obtener la forma deseada”, dice el arquitecto jefe del proyecto, Grigory Guryanov.

Y si hay columnas, ¿cuál es este orden? Todo el mundo sabe que las columnas son grandes y los árboles pequeños. Y viceversa. Sin embargo, estamos acostumbrados a que una columna normal tenga proporciones comparables a un máximo de tres, y preferiblemente dos pisos. Si crece, por ejemplo, a cinco pisos, como en la casa Zholtovsky en Mokhovaya, entonces el capital de tal columna se vuelve del tamaño de una ventana, lo cual es espeluznante. Por lo tanto, uno de los principales problemas del orden aplicado a un edificio de varios pisos: si se divide en niveles, como se hizo en el siglo XIX, entonces es pequeño, y si se extiende a la altura completa de la casa, es gigantesco. El orden es el orden, y si quieres una columna para toda la fachada, entonces aguanta un pequeño capitel del tamaño de una ventana.

Aquí radica la principal diferencia entre los árboles: no obedecen estrictamente la orden, sino que crecen como quieren, para ser grandes y pequeños, gruesos y delgados, y nadie tiene derecho a exigirle que tenga un capital en absoluto. y más aún - una mayúscula en determinadas proporciones. Por lo tanto, el árbol puede crecer sin dolor sobre toda la fachada. Pero, ¿qué tipo de orden se obtiene entonces? Algo salvaje, volviendo a sus orígenes pre-griegos. Un orden tan salvaje podría haber sido creado por Art Nouveau, con su amor por las formas naturales, pero por alguna razón no lo hizo. Sabemos que la vanguardia volvía a los orígenes del arte. Por lo tanto, puede ser que aquí tengamos los orígenes del orden: salvaje, leñoso y muy moderno.

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