Paz A Los Palacios

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Video: Paz A Los Palacios

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Video: TESTIMONIO de exmiembro de gozo y paz del dr. Palacios. (audio original) 2024, Marcha
Anonim

Se trata de un proyecto de asentamiento que consta de cuatro casas particulares de 2000 metros cuadrados cada una. La escala de uno de esos edificios es compatible con la casa solariega de una finca noble del período comprendido entre el "decreto sobre la libertad de la nobleza" y el comienzo del capitalismo ruso, que destruyó esta forma de vida. Sin embargo, la casa solariega del clasicismo era el centro incondicional del conjunto, es decir, estaba solo. La práctica moderna requiere que haya varias casas, incluso las grandes: reciben una cerca común, seguridad, comunicaciones y la construcción se vuelve rentable. En este caso, surge una tarea arquitectónica específica para unir cuatro edificios, el significado de cada uno de los cuales, por definición, es el líder absoluto del conjunto. Es similar a la conocida anécdota sobre el hecho de que si se ordena a los artistas: "pagar en orden", entonces resultará así: "primero, primero, primero …".

Ilya Utkin ve su tarea en reconciliar a los cuatro "orgullosos egoístas", e incluso llama a la calle principal del asentamiento "Callejón de la Concordia", enfatizando especialmente que esto se refiere principalmente a la arquitectura, construida no sobre el contraste, sino sobre la reconciliación de formas. Las casas aquí son como hermanos, individuos similares, pero ligeramente diferentes.

La similitud genética se logra mediante el mismo esquema de composición: relativamente hablando, cada uno de los hermanos tiene "dos brazos, dos piernas". El antepasado común debe reconocerse como un volumen rectangular simétrico "palladiano" con una proyección del pórtico central de una finca rusa (o inglesa). El sello distintivo de la juventud es la piscina interior alargada, producto de las exigencias del confort moderno, adyacente asimétricamente en el lado opuesto. Los "hermanos" se despliegan en sus sitios en diferentes ángulos que son múltiplos de 90 grados, lo que insinúa diferentes psicotipos: dos conservadores salen al callejón principal con fachadas de palacio centradas y frontones, los otros dos son más excéntricos, se pararon con sus extremos, volviendo sus rostros serios hacia la cerca, donde solo los miembros de la familia los verán. También hay pórticos en los extremos, pero el frontón se reemplaza por un techo a cuatro aguas, como si se inclinara hacia atrás, y las columnas solo sostienen una cornisa mínima. Las casas se alternan en un patrón de tablero de ajedrez, de modo que primero vemos un conservador a la izquierda, un excéntrico a la derecha y luego al revés.

Todos los pórticos son diferentes: todo un arbusto de variaciones, hay palladianos "en el espíritu de Quarenghi", junto a ellos hay balcones sobre soportes rústicos con macetas, que con reservas se pueden imaginar en una mansión ecléctica, e incluso columnas integradas en el vitral de una ventana de dos pisos, una de las técnicas neoclásicas de principios del siglo XX … Las citas, sin embargo, no son literales, sino tipológicas. Están unidos por proporciones, tamaños, módulos y estilo de autor comunes. Los rasgos más notables aquí son las profundas prolongaciones de las columnas y pilares, formando amplias terrazas, un raro amor por la escultura en nuestro tiempo y el acentuado laconismo de los muros lisos donde no hay pórticos.

Otro rasgo del autor es una atención francamente clasicista a la naturaleza, que aquí actúa como único entorno y contexto. El callejón principal va desde el este, donde se encuentra la entrada, casi exactamente hacia el oeste; habrá un mirador redondo en el estrado para ver las puestas de sol. En consecuencia, el paseo marítimo tendrá su propio lado norte sur, iluminado por el sol y sombreado. Lo que influyó en las fachadas frontales, decidido en cierto sentido "por contradicción": las cuadras cubiertas de musgo del óxido "salvaje" de la derecha serán iluminadas por el sol, y el orden circular, al mismo tiempo más magnífico y "correcto", se dirigió a los pórticos del norte, como compensando la posición sombreada, o contando con una percepción más sutil sin cambios bruscos de luz y sombra.

El asentamiento estará ubicado en un recodo de un pequeño río en una colina sostenida por un muro de soporte entrelazado con plantas. El nombre del autor, "Acrópolis", probablemente proviene de la combinación de este muro, el muro muchas veces reducido de la montaña del templo griego y los ecos de las casas asimétricas con la composición volumétrica del famoso Erecteion. O, como añade el arquitecto, de asociaciones con la polis griega, donde, tras un alto muro, vallado del mundo exterior, "todos son iguales" y nace su armonía interior y hermandad. Por otro lado, es bien sabido que el paladianismo, habiendo donado pórticos prestados de los dioses paganos a palacios humanos, los transformó de castillo en medio templo. El conjunto de varios templos es la Acrópolis, por lo que el nombre se encontró exactamente. En cualquier caso, hay que admitir que entre los asentamientos palaciegos modernos se trata de un raro ejemplo de una "ponderación" sobre sus raíces históricas, los prototipos plásticos y la relación entre casas.

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