La impresionante composición está compuesta por dos edificios de oficinas, casi iguales en volumen y proporciones. El primero está acristalado y se extiende a lo largo de la carretera, el segundo es una imagen generalizada de un puente antiguo en ruinas: un arco está intacto, el otro comienza desde el costado de la carretera y se rompe en el medio. El lugar del hipotético "colapso" cuelga sobre la acera y se convierte en una consola-balcón remota con vista a la pequeña plaza "Kuntsevo" en el lado opuesto de la carretera y más allá de la Universidad, a Troekurovo y Troparevo.
La casa en forma de arco se convertirá en el segundo acento "romano" en la línea de Kutuzovsky Prospect, donde echó raíces el Arco de Triunfo de Bove a fines de la década de 1960. Para un peatón, la distancia entre ellos es grande, para un automóvil: 5-10 minutos, lo que le permite construir una conexión lógica fuerte entre los dos puntos de referencia de la carretera hacia el oeste, que tenemos es la autopista Mozhaisk, comprendiéndola. como romano o que conduce a Roma. Este es el significado de planificación urbana del edificio, que, en promedio para los estándares modernos, participa activamente en la comprensión del tejido urbano, lo estructura, se suma al "texto" existente y, por lo tanto, ya en la etapa de diseño, afirma ser un nuevo hito de Kutuzovka.
El "Arch-Bridge" está cubierto con un revestimiento de piedra rústica y cortado con ventanas de esquina cuadradas, rectangulares e incluso constructivistas. Hay un poco más desde el costado de la casa vecina, donde responden al ritmo rígido de su cuadrícula de paneles, y además, a los arcos, las ventanas se hacen más pequeñas y delgadas. Las aberturas esparcidas de manera pensativamente caótica no perturban, sino que reviven la superficie pétrea del arco, en cuya escala parecen huellas de bloques de piedra caídos, desarrollando el tema de las ruinas con convención geométrica. En la esquina que da a la carretera, la mampostería se espesa y se convierte en una arquivolta borrosa de losas delgadas y largas. Todo junto recrea con bastante precisión la sensación del hormigón romano: gigantesco, con una rara masa de piedra astillada.
La culminación de la trama arquitectónica está en la intersección de las partes de vidrio y piedra. Una "nariz" brillante y redondeada pasa por debajo del arco "conservado" del "puente" y emerge por el lado opuesto. El avión debajo del arco está vidriado: la "nariz" parece superar algo, por lo que la unidad de acoplamiento parece un "teletransporte" cubierto con una película de ciencia ficción.
Todo junto recuerda las ruinas de un puesto de avanzada de la ciudad a través del cual la modernidad de aluminio y vidrio intenta penetrar "dentro": el embajador de la modernidad, un rascacielos cruciforme, se encuentra a distancia "de ese" lado, y la "vanguardia", mientras encontró una escapatoria, abrió un portal para sí mismo bajo el arco "antiguo". El resultado es una imagen muy amplia y precisa de la relación actual entre la arquitectura del centro y la periferia. Con esta trama, la casa saluda a sus espectadores, dejando la ciudad por la carretera Mozhaisk.
La comparación de diversas formas "enhebrando" una de ellas en otra es una técnica favorita de Alexei Bavykin, que se remonta a las búsquedas plásticas de los años veinte. grupo ASNOVA Aquí, sin embargo, adquiere un sabor diferente, porque ocurre no solo en el nivel formal, sino también en el semántico: lo convencionalmente viejo se opone a lo ultra-nuevo. Al mismo tiempo, en el stand de Arch-Moscow 2006, el arquitecto propuso una analogía histórica exacta de su proyecto: el puente romano de la censura Emilia (o Ponte Rotto 179-142 aC). Lo que es interesante porque ya hay una forma semicircular cortada en el arco, así es como se resuelve uno de los soportes ("toros") del antiguo puente. En consecuencia, la forma puede entenderse como totalmente tomada de los antiguos, y no surgida de un diseño de vanguardia, que, sin embargo, no elimina la heterogeneidad plástica de las dos partes comparadas de la composición.
En general, una de las características más curiosas del proyecto es la interacción sutilmente orquestada del historicismo y la modernidad. Tenga en cuenta que, a diferencia del antiguo prototipo con sus capiteles corintios, tritones y mascarones, no hay una sola forma de orden en el arco, solo la imagen de un macizo de piedra artificial, en el que, similar a un buen escenario teatral, impresiones y las sensaciones se comprimen, el olor de memorias históricas de diversa índole, plegadas en la hucha de la experiencia humana desde los romanos hasta las vanguardias arquitectónicas. Es interesante que todos vivan e interactúen dentro de la misma trama: un puente, similar al acueducto Rostokin de Moscú, mampostería de losas planas, que recuerda algo romano-bizantino y ventanas de esquina de la vanguardia, desempeñando con éxito el papel de los bloques perdidos de mampostería ciclópea. Acercándose desde lejos, uno puede decidir que los cuadrados, de los que está hecho el "puente", son del tamaño de la ventana de una casa vecina, pero cuando se acercan a comprender - no, aquí hay un elegante revestimiento de piedra. Todo esto está cerca de la escenografía, del tipo de escenario que es en sí mismo una performance sobre el tema de la historia de la arquitectura. Este arco no es una copia, ni un renacimiento o un clasicismo, sino el reflejo de un historiador, y cuando este historiador es un arquitecto, entonces el reflejo se convierte en una casa. O una casa en forma de reflexión sobre la historia de la arquitectura, todo a la vez, incluida la vanguardia.
La vitrina antagónica, a diferencia del historicismo del vecino, está llena de toques de naturaleza. Dos soportes ovalados se hacen similares a troncos largos de álamo hipertrofiados - aproximadamente en el medio se estratifican en dos procesos "arbóreos": uno en "este" lado sostiene la "nariz" que ha penetrado a través del arco, el otro en el "eso", crece por la esquina con balcones abiertos. Este tema ya ha sido utilizado por Bavykin en la "casa del álamo" de Bryusov Lane y aparentemente vino de allí. Pero aquí los troncos están más generalizados, su significado es más global. Resulta que el "puente" es ciudad y piedra, está impregnado de historicismo humanitario, y el extraterrestre de vidrio que lo invade no es solo un elemento ultra-nuevo, movible con plástico, sino también un elemento natural. Recuerdo la jungla de Kipling, entrelazando la ciudad de piedra, y resulta que la avalancha del bio-modernismo actual se parece un poco a esta jungla.
