El edificio consta de tres edificios conectados entre sí: un edificio "frontal" que da a la línea del Zemlyanoy Val, y dos volúmenes en el patio, uno con un patio cuadrado bien destinado a oficinas, el segundo, más alto y un poco más compacto, que casa de la propia oficina de impuestos.
Su base son bloques rectangulares de edificios, todas las fachadas están alineadas con franjas blancas y negras de ventanas en forma de cinta. El rayado se complementa con una delgada línea de puntos horizontales de pequeñas ventanas, una gran línea "cosida" entre horizontales blancas y negras, eliminando la nitidez del contraste de color y enfatizando una vez más las líneas horizontales.
En la parte superior de la base rayada, grandes rectángulos se superponen asimétricamente en diferentes lugares: vidrio, blanco, plano, sobresaliente o, por el contrario, fuertemente profundizado. Hay una sensación de penetración mutua de dos estructuras, una muy estricta, relativamente hablando, la base, y la otra, más dinámica, enriqueciendo y complicando la geometría original.
Esta combinación es la base de muchas obras de Vladimir Plotkin. Pero en este caso, parece que, además del propio instinto artístico del autor, diversas circunstancias objetivas decidieron tomar partido por el componente dinámico. La asimetría se ve reforzada por el hecho de que el río principal del Nemetskaya Sloboda Chernogryazka, tomado en la tubería, fluye a través del sitio subterráneo. La fachada de la calle, ubicada entre el “antiguo rentable” edificio de 4 pisos del siglo XIX y dos imponentes “estalinistas”, corresponde a su estructura y proporciones. El edificio vecino estalinista determina la altura, provoca la aparición de un ático de vidrio, que en el caso de Plotkin resulta ser hasta tres pisos más alto, pero que se aleja ligeramente del plano de la fachada, debido a la reducción de perspectiva, cae en el mismo ritmo y escala. Dos repisas acristaladas reflejan logias profundas en la casa estalinista. Por otro lado, la fachada se "ata" a la altura del edificio de cuatro pisos con la ayuda de un rectángulo blanco que corta una pequeña parte de las ventanas de cinta. Según el arquitecto, aquí hay incluso "demasiados arcos en diferentes direcciones".
Sin embargo, las inevitables "reverencias" en el centro de la ciudad no estropean en absoluto el edificio, al contrario, cuando invaden, parecen provocar cierta indignación plástica que, en ausencia de "circunstancias", muy probablemente debería haber sido inventado de todos modos. La invasión no cambia el estilo general: claro como el cristal, impregnado de la ligereza del vidrio blanco, redimiendo los tamaños grandes. Es solo que dentro de un sistema artístico seguro, pulido y completamente completo, aparece una especie de "círculos en el agua" o una reacción natural a los estímulos, como una concha de perla, en la que ha caído arena.
