Casa De La Tribuna

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Video: Casa De La Tribuna

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Video: La tribuna de Guido - Programa 08/05/18 2024, Marcha
Anonim

El cliente, la Federación de Tenis, dispone de una parcela bastante grande en el límite de la carretera Leningradskoye y el parque espontáneo, una zona verde frente al embalse de Khimki. Vladimir Plotkin lleva trabajando para este lugar desde finales de los noventa, y como suele pasar si haces algo durante mucho tiempo, los proyectos empiezan a vivir por sí mismos, ciertamente dependientes del cliente y del arquitecto, pero al mismo tiempo de su propia vida. Así sucedió aquí: un proyecto se escindió, otro se unió, se agregó un nuevo edificio y, como resultado, surgió una simbiosis original: una casa de tribuna, cuyos habitantes, si lo desean, pueden ver las competiciones y entrenamientos sin tener que ir. desde sus propios balcones.

Estrictamente hablando, no una casa, sino un hotel. Su edificio de 18 plantas es una parte completamente nueva del complejo, que no se remonta a las primeras ideas, el núcleo, al que se une una pista de demostraciones desde el sur, es decir, un estadio abierto para competiciones de tenis, con gradas desmontadas - en Horas normales puedes entrenar allí. La cancha de demostración se concibió originalmente como parte del Club de Tenis, diseñado por Plotkin en 1998-1999, que se encuentra cerca. Los asientos para los espectadores rodean la cancha por tres lados, y desde el cuarto suben por debajo del nivel inferior del hotel, frente al estadio en filas continuas de logias abiertas, formando una especie de "grada vertical".

Por otro lado, en el lado norte, el hotel estaba unido por un edificio diseñado hace dos años, primero como un edificio separado. Su volumen se encuentra a una distancia de 20 metros del hotel y está conectado a él por un pasaje; Se supone que las aplicaciones recreativas y comerciales (tiendas, restaurantes, oficinas) deben ir aquí.

Todo ello se inscribe en un volumen horizontal esparcido por el suelo, cuyo leitmotiv es el cuidado manejo del espacio natural. La mayoría de las "áreas útiles" en estilo corbusiano se recogen en el nivel superior, similar a un "sándwich de especies" gigante, en la parte superior e inferior de las placas de hormigón del piso y el techo, entre ellas una franja continua de acristalamiento, dando los que tienen vistas al interior del parque, y para los que afuera, aligerando la masa de fachadas; tomando el sol en la azotea. La mitad del piso superior se eleva sobre el suelo, como una consola muy larga, y descansa sobre delgadas "patas", abriendo el paso a los peatones hacia la orilla del embalse.

El hotel es la parte "más nueva" y más luminosa del complejo. Su placa de 18 pisos corta de manera decisiva la horizontal, aunque intenta, por su parte, salvar el paisaje natural: la placa se gira hacia la carretera por su extremo estrecho, tratando de reducir la obstrucción visual a la parte del parque.

Llena de logias profundas, la tribuna de la fachada sur está alineada con una cuadrícula de Plotkin patentada. Los parapetos de los balcones son de vidrio, todo el volumen de este lado parece permeable, cristalino, lleva una especie de carga de resort sureño.

En el lado norte, opuesto, un paralelepípedo transparente está cubierto, a modo de escudo, por una "hoja" blanca de fachada de piedra, uniformemente perforada con ventanas redondas. Los círculos evocan muchas asociaciones a la vez, que van desde los receptores de radio de los años 60 hasta la famosa casa de Konstantin Melnikov con sus ventanas igualmente distribuidas pero rómbicas. La última analogía está respaldada por el hecho de que cada ventana tiene un dintel ubicado en diferentes ángulos que varían en 45 grados, ya sea longitudinal, vertical o inclinado hacia la izquierda o hacia la derecha. Es la danza de los marcos de las ventanas lo que elimina la forma del estado de calma inherente al círculo, hace que las ventanas sean diferentes y hace sospechar que se parece a la obra maestra de Melnikov. El propio arquitecto no considera que la analogía resultante con Melnikov sea la principal, según él, la solución nació de la alegoría de una pelota de tenis, como una especie de signo emblemático para toda la casa, informando sobre el propósito de la edificio. De una forma u otra, resultó inesperado e interesante, en el espíritu del modernismo más puro, en la última versión diluida con la asimetría amada por el autor.

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