Es bien sabido que un árbol es el prototipo de cualquier columna. La casa de Alexei Bavykin en Bryusov Lane utiliza este tema para crear un decorado muy espectacular, en parte teatral. La fachada principal que da al callejón está revestida con imágenes gigantes de piedra de troncos de árboles, cada uno de los cuales, según el plan del arquitecto, debe estar coronado con un árbol verde real, colocado en una tina inteligentemente construida en la parte superior del soporte de hormigón. Resulta que el "bosque" estilizado convencional literalmente "crece" hasta convertirse en uno real, lo que inmediatamente evoca una serie de asociaciones, de las cuales la más simple son los abedules que se arraigan fácilmente en los techos abandonados, con la excepción de que el jardín local es ubicado a nivel de áticos. Debo decir que el césped del techo de una casa de campo es una decoración común de las casas de campo actuales, pero hay que reconocer la idea de levantar árboles de la acera y colocarlos en el nivel del sexto piso de una casa de ciudad. como nuevo.
Y, sin embargo, la comparación que refleja con mayor precisión la intención del arquitecto es la variedad vegetal del capitel en la parte superior del "tronco" de piedra de la columna. Y aquí se hace evidente la principal diferencia con las columnas ordinarias, que, por definición, deben llevar algo, sostener la cornisa de un edificio o una estatua: las ramas de los árboles vivos se extienden solo hacia el cielo y no pueden servir como soporte para un edificio real. o peso ficticio, por lo que la cornisa retrocede, se eleva más y se convierte en un dosel sobre el jardín colgante abierto.
Podemos decir que la fachada vegetal inventada por Bavykin ofrece una solución extraordinaria al problema típico de Moscú de combinar edificios nuevos con edificios históricos. Por lo general, este problema se resolvió de dos maneras: o haciendo referencia a los estilos arquitectónicos "clásicos", que pueden entenderse como un intento de los nuevos edificios de pretender ser viejos, o construyendo, por regla general, de mejor calidad, pero abstractos. y cortésmente indiferente al entorno de los volúmenes europeizados. La casa del árbol de Alexei Bavykin ofrece una tercera vía, se podría decir, una trama: su fachada es una pintura arquitectónica que representa un cuadrado, un pequeño, plantado con característicos álamos sufridos que crecen cinco de una raíz, con ramas cortadas a lo largo en toda su longitud, y cada primavera brota obstinadamente nuevos racimos de vegetación.
El resultado recuerda en parte el método europeo de disfrazar un monumento arquitectónico durante su reconstrucción, cuando una obra maestra es temporalmente invisible, cubierta con una película con su imagen esquemática. Aquí también tenemos una pantalla de decoración, conciliando el volumen principal del edificio con las casas vecinas, brillando con acristalamientos de planos curvos, y al mismo tiempo jugando frente a nosotros una actuación estática, pero no menos interesante, sobre la temática de el patio de la capital en su edición de la segunda mitad del siglo XX.
Pero la asombrosa fachada es solo una parte del concepto arquitectónico. La casa continúa jugando el tema de un vínculo de transición entre dos edificios vecinos: en el lado derecho, adyacente a un edificio de apartamentos típico, bajo e intrincado, se inclina tímidamente ante un antepasado anciano por un par de atlantes frente a la entrada principal.. La parte adyacente al edificio de élite de ladrillo rosa Brezhnev es enfáticamente más moderno, más geométrico y más alto, incluso parte, aunque a regañadientes, con un revestimiento de ladrillo, revelando una simple superficie blanca lisa de las paredes. Como buen edificio de apartamentos, tiene un patio, según las reglas de la construcción de élite moderna, convertido en un atrio. Como obra que se precia de la arquitectura moderna, la casa finalmente tiene un plan que consta casi en su totalidad de curvas, la fachada "leñosa" es su única línea recta, "adosada" al volumen principal, acristalado y muy moderno, como si fuera la pared frontal de un edificio antiguo reconstruido. Solo que toda esta escena está completamente inventada y representada por el arquitecto desde el principio.
