El arquitecto jefe de Moscú, Alexander Kuzmin, habló sobre el futuro de los rascacielos de la capital como preámbulo de los informes de los ponentes. El desarrollo de rascacielos de Moscú se está llevando a cabo, como dijo, sobre el principio de un cráter: una prohibición de la construcción de rascacielos en el centro, una explosión del diagrama de silueta en el área del cuarto anillo de transporte y un declive a las afueras de inversión poco atractivo. Se sabe que en el marco del programa "Nuevo Anillo de Moscú" se han asignado 60 zonas. Al mismo tiempo, hay 140 nombres de inversores interesados en la construcción de rascacielos en estos territorios. Pero no todos, según Kuzmin, pueden evaluar la escala de responsabilidad. Como resultado, algunos de los objetos iniciados deben "congelarse". La situación se ve agravada por la falta de estándares para la construcción de rascacielos en la capital. Para cada edificio, como dijo el jefe de la Moskomarkhitektura, "su propio conjunto de caballeros". Al mismo tiempo, se pueden presentar nuevos requisitos en la etapa de diseño e incluso de construcción. Así, en particular, aparecen en la capital curiosidades arquitectónicas. Pero, como señaló Alexander Kuzmin, Moscú es una ciudad polifacética. "Esto es en San Petersburgo", como bromeó el arquitecto jefe de la capital, "antes de dibujar algo, hay que ponerse un esmoquin".
El londinense Bill Price, director de WSP Conculting Engineers, quien ha participado en los proyectos de Freedom Tower y Heast Tower (Nueva York), Torre Mayor (México) y otros, hablando de tecnología para la construcción de rascacielos y seguridad. temas, enfatizó la importancia del aporte que hoy puede traer la ingeniería al diseño arquitectónico. Se sabe por una selección de materiales sobre el tema de la construcción de rascacielos en la revista ARX anterior (también es parte de un proyecto global de medios) que las fachadas de la Torre Heast, bordadas con vigas de acero cruzadas en diagonal, no son tanto una Gesto artístico de Lord Foster como una solución de ingeniería que tiene en cuenta la geometría del triángulo como la más estable y resistente.
El francés Jean Pistre, presidente de Valode & Pistre, utilizando el ejemplo de los proyectos de su empresa para Ekaterimburgo, habló sobre las posibilidades de desarrollar la construcción de rascacielos en Rusia (la elección de una metrópoli no capital es indicativa). A pesar de los datos de una encuesta de moscovitas expresada en el discurso de Alexander Kuzmin, según la cual el 15% de ellos se instalaría con gusto en un edificio de gran altura, Pistre partió de la situación de una actitud negativa hacia los rascacielos en la sociedad. Pero destacó el valor urbanístico y de imagen de los rascacielos y pidió nivelar los posibles impactos negativos en el medio ambiente a través de la imaginería y el simbolismo, que, entre otras cosas, pueden convertirse en recursos arquitectónicos para expresar la identidad nacional. Así, al diseñar los rascacielos de Ekaterimburgo, los franceses utilizaron las imágenes de dos guerreros, bautizando al par de rascacielos resultante en la entrada de Ekaterimburgo "los guardianes de los Urales" y la Torre Tatlin, que ya se ha convertido en un símbolo cultural de Rusia. En proyectos franceses, se leyeron imágenes más simples: una flor de lirio, una roca, una vela, un faro.
El arquitecto ruso Sergei Skuratov habló en la conferencia sobre su experiencia en el diseño de un complejo de gran altura en la calle Mosfilmovskaya (Moscú). Su imagen es parejas de baile. Hay dos de ellos. La composición dinámica en forma de vórtice de las estructuras retorcidas por un tornillo se hace eco del "baile del mar", como lo denominó en la revista ARX, el edificio Turning Torso (Suecia, Malmo) de Santiago Calatrava. Pero el tornillo incompleto - en la versión de Moscú - de las torres crea la sensación de "atornillar al cielo", un ligero giro de las cabezas "danzantes" hacia el centro de Moscú (para optimizar los escenarios de visión y una mejor insolación de los apartamentos). El “vestuario” de los edificios es una estructura irregular irracional con alternancia de relieves de vidrio mate y oscuro y aligeramiento de las fachadas hacia arriba. Sin embargo, como resultó durante la discusión del informe, luego del cálculo, que traduce este imaginario complejo, "emocionalmente sufrido" por el arquitecto, en el costo de los costos de construcción (más de $ 3.5 mil), un valor típico, según Hablantes de ruso, por la historia de nuestro país de alteraciones y compromisos. “Probablemente tengas que ser un filántropo y valorar mucho la arquitectura para estar de acuerdo con la construcción de tales edificios”, dijo Sergei Skuratov.
En el siguiente informe de Timur Batkin, subdirector general de Don-Stroy (el cliente del complejo en Mosfilmovskaya), la arquitectura no estaba entre los factores enumerados de la rentabilidad de los edificios. Aunque, según la experiencia de los colegas occidentales, expresada en la conferencia, una solución arquitectónica exitosa puede aumentar el valor de los bienes raíces en un 25 por ciento o más y estimular la dinámica de las ventas. Pero en la situación del mercado inmobiliario sobrecalentado en la capital, probablemente todo se esté moviendo de manera muy dinámica. Por lo tanto, el rascacielos de Mosfilmovskaya no se está construyendo solo, sino que, como ahora está de moda en China, es el más productivo en términos de construcción de gran altura, por todo un cuarteto. Por cierto, en Occidente, los rascacielos son principalmente edificios de oficinas (solo 1/5 son residenciales), mientras que en Moscú la proporción se invierte. Esto plantea una ventaja no solo en la armonización de los escenarios de las especies y la contabilidad de la insolación en los apartamentos (fue con este propósito que se inició el tornillo en el complejo de Mosfilmovskaya), sino que también requiere la inclusión en el complejo de infraestructura social.
Sergey Skuratov prestó atención a la autosuficiencia visual del complejo. Teniendo en cuenta el rigor de los coordinadores de Moscú en términos de adherirse al ya notorio "grupo de conexiones visuales", no trajo un rascacielos al escenario de la ciudad, sino toda una compañía. Y no solo porque, como bromeó el arquitecto, siempre es más divertido venir con un amigo o novia que estar solo. Y porque un edificio de gran altura, debido a sus dimensiones, siempre es inapropiado, pero una vez que se forma un complejo, la estructura se vuelve inmediatamente autosuficiente.
El estadounidense Ryan Mullenix, subdirector de NBBJ Columbus (EE. UU.), Dedicó su informe a la autosuficiencia de infraestructura de los edificios de gran altura. En su opinión, un entorno urbano diverso es un medio para expresar la diversidad inherente a una ciudad. Pero tan pronto como un rascacielos, siempre tan diferente visualmente del contexto urbano, cae en una dependencia infraestructural del mismo, falla, un colapso comercial. Todos los rascacielos modernos de los Estados Unidos se esfuerzan por crear un entorno autosuficiente en sus entrañas. De hecho, señaló Müllenix, es una ciudad dentro de una ciudad. Y todos los enfoques progresivos para el diseño de edificios de gran altura tienen como objetivo formar un microcosmos dentro de un solo edificio o, mejor aún, su complejo.
La construcción de un rascacielos es hoy y siempre una tarea difícil y, sobre todo, comunicativa. Larry Gets, primer subdirector de NBBJ Seattle (EE. UU.), Incluso compartió con sus colegas rusos el principio de las 4 "C" que utilizan: códigos, clientes, consultores, contratistas. Es decir, la eficiencia de la construcción de rascacielos depende de qué tan bien se elaboren los códigos para la construcción de rascacielos y cuán rápida y constructivamente los clientes, consultores y contratistas (contratistas) puedan acordar objetivos comunes. La imagen de New Babylon, probada en el segundo número de la revista ARX al analizar los rascacielos ya construidos de fama mundial, así como la experiencia de colegas occidentales, presentada en la última conferencia, muestra que en Occidente, las autoridades y los profesionales diversificados logren llegar a un acuerdo entre ellos. En Rusia, según todas las apariencias, la situación es aún más complicada, tanto en términos de documentos reglamentarios como en términos de comunicación profesional. Building ID y la revista ARX están tratando de resolver este último problema, designando como misión la creación de un lenguaje universal de la arquitectura.
